Alfonsina Storni - Alfonsina Storni

Alfonsina Storni
Nació	( 05/29/1892 )29 de mayo de 1892 Sala Capriasca , Suiza
Murió	25 de octubre de 1938 (25/10/1938)(46 años) Mar del Plata , Argentina
Lugar de descanso	Cementerio La Chacarita
Idioma	Español
Nacionalidad	Argentino
Movimiento literario	Modernismo
Obras destacadas	Ocre ("Ocre") El dulce daño ("Sweet pain")
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Alfonsina Storni (29 de mayo de 1892 - 25 de octubre de 1938) fue una poeta argentina del período modernista .

Vida temprana

Storni nació el 29 de mayo de 1892 en Sala Capriasca , Suiza . Sus padres eran Alfonso Storni y Paola Martignoni, de ascendencia italo-suiza. Antes de su nacimiento, su padre había iniciado una cervecería en la ciudad de San Juan , Argentina , produciendo cerveza y refrescos. En 1891, siguiendo el consejo de un médico, regresó con su esposa a Suiza, donde nació Alfonsina al año siguiente; vivió allí hasta los cuatro años. En 1896 la familia regresó a San Juan, y pocos años después, en 1901, se mudó a Rosario por cuestiones económicas. Allí, su padre abrió una taberna, donde Storni hacía una variedad de tareas. Sin embargo, ese negocio familiar pronto fracasó. Storni escribió su primer verso a la edad de doce años y continuó escribiendo versos durante su tiempo libre. Posteriormente ingresó al Colegio de la Santa Unión como estudiante a tiempo parcial. En 1906, su padre murió y ella comenzó a trabajar en una fábrica de sombreros para ayudar a mantener a su familia.

En 1907, su interés por la danza la llevó a incorporarse a una compañía de teatro itinerante, que la llevó por todo el país. Ella se realizó en Henrik Ibsen 's fantasmas, Benito Pérez Galdós ' s La loca de la casa, y de Florencio Sánchez Muertos Los . En 1908, Storni volvió a vivir con su madre, que se había vuelto a casar y vivía en Bustinza . Después de un año allí, Storni se fue a Coronda , donde estudió para convertirse en maestra de escuela primaria rural. Durante este período, también comenzó a trabajar para las revistas locales Mundo Rosarino y Monos y Monadas , así como para el prestigioso Mundo Argentino .

En 1912 se traslada a Buenos Aires , buscando el anonimato que le brinda una gran ciudad. Allí conoció y se enamoró de un hombre casado a quien describió como "una persona interesante de cierta posición en la comunidad. Era activo en política ..." Ese año publicó su primer cuento en Fray Mocho. A los diecinueve años, se enteró de que estaba embarazada del hijo de un periodista y se convirtió en madre soltera. Apoyándose en la docencia y el periodismo periodístico, vivió en Buenos Aires, donde las dificultades sociales y económicas que enfrentaba la creciente clase media argentina estaban inspirando a un cuerpo emergente de activistas por los derechos de las mujeres.

Carrera literaria

Storni fue una de las primeras mujeres en alcanzar el éxito en los ámbitos de la literatura y el teatro dominados por los hombres en Argentina y, como tal, desarrolló una voz única y valiosa que tiene una relevancia particular en la poesía latinoamericana. Storni fue una persona influyente, no solo para sus lectores sino también para otros escritores. Aunque era conocida principalmente por sus obras poéticas, también escribió prosa, ensayos periodísticos y teatro. Storni solía dar opiniones controvertidas. Criticó una amplia gama de temas, desde la política hasta los roles de género y la discriminación contra la mujer. En la época de Storni, su trabajo no se alineaba con un movimiento o género en particular. No fue hasta que los movimientos modernistas y vanguardistas comenzaron a desvanecerse que su trabajo pareció encajar. Fue criticada por su estilo atípico y la mayoría de las veces se la ha etiquetado como escritora posmoderna .

Trabajo temprano

Storni publicó algunas de sus primeras obras en 1916 en la revista literaria La Nota de Emin Arslan , donde fue colaboradora permanente desde el 28 de marzo hasta el 21 de noviembre de 1919. Sus poemas “Convalecer” y “Golondrinas” fueron publicados en la revista. A pesar de las dificultades económicas, publicó La inquietud del rosal en 1916 y luego comenzó a escribir para la revista Caras y Caretas mientras trabajaba como cajera en una tienda. Aunque hoy en día las primeras obras de poesía de Storni se encuentran entre sus más conocidas y respetadas, recibieron duras críticas de algunos de sus contemporáneos masculinos, entre ellos figuras tan conocidas como Jorge Luis Borges y Eduardo González Lanuza. El erotismo y los temas feministas en sus escritos fueron temas controvertidos para la poesía de su época, pero escribir sobre la feminidad de manera tan directa fue una de sus principales innovaciones como poeta.

Mayor reconocimiento

En el rápido desarrollo de la escena literaria de Buenos Aires, Storni pronto conoció a otros escritores, como José Enrique Rodó y Amado Nervo . Su situación económica mejoró, lo que le permitió viajar a Montevideo , Uruguay . Allí conoció a la poeta Juana de Ibarbourou , así como a Horacio Quiroga , con quien se haría grandes amigos. Quiroga lideró el grupo Anaconda y Storni se convirtió en miembro junto a Emilia Bertolé , Ana Weiss de Rossi , Amparo de Hieken , Ricardo Hicken y Berta Singerman.

Durante uno de sus períodos más productivos, de 1918 a 1920, Storni publicó tres volúmenes de poesía: El dulce daño , 1918; Irremediablemente (Irremediablemente), 1919; y Languidez (Languor) 1920. Esta última recibió el primer Premio Municipal de Poesía y el Segundo Premio Nacional de Literatura, lo que contribuyó a su prestigio y reputación como escritora de talento. también publicó muchos artículos en importantes periódicos y revistas de la época. Más tarde, continuó su experimentación con la forma en Ocre de 1925 , un volumen compuesto casi en su totalidad por sonetos que se encuentran entre sus más tradicionales en estructura. Estos versos se escribieron aproximadamente al mismo tiempo que los poemas en prosa menos estructurados de su volumen menos conocido, Poemas de amor , de 1926.

La revista Nosotros fue influyente en encabezar el surgimiento de la nueva literatura argentina al ayudar a formar las opiniones de los lectores. En 1923, Nosotros publicó una encuesta dirigida a miembros de la "nueva generación literaria". La pregunta era simple: ¿a qué tres o cuatro poetas menores de treinta años admiras más? En ese momento, Storni acababa de cumplir treinta y un años y era demasiado mayor para ser considerado un "Maestro de la nueva generación".

Teatro

Después del éxito crítico de Ocre , Storni decidió centrarse en escribir drama. Su primera obra pública, la obra autobiográfica El amo del mundo, se representó en el teatro Cervantes el 10 de marzo de 1927, pero no fue bien recibida por el público. Sin embargo, esto no fue una indicación concluyente de la calidad del trabajo; Muchos críticos han observado que durante esos años el teatro argentino en su conjunto estaba en decadencia, tantas obras dramáticas de calidad fracasaron en este ambiente. Después de la corta duración de la obra, Storni hizo que se publicara en Bambalinas , donde se muestra que el título original era Dos mujeres . Sus Dos farsas pirotécnicas se publicaron en 1931.

Escribió las siguientes obras destinadas a la infancia: Blanco ... Negro ... Blanco , Pedro y Pedrito , Jorge y su Conciencia , Un sueño en el camino , Los degolladores de estatuas y El Dios de los pájaros . Fueron breves piezas de teatro con canciones y bailes. Fueron destinados a sus alumnos del Teatro Labardén . Para Pedrito y Pedro y Blanco ... Negro ... Blanco , Alfonsina escribió la música de las obras. Estos fueron representados en 1948 en el Teatro Colón de Buenos Aires. Sobre estos, dice Julieta Gómez Paz: “ Estas presentan, irónicamente, situaciones adultas trasladadas al mundo infantil para perfilar errores, prejuicios y costumbres dañinas por parte de los adultos, pero corregidas por la fantasía poética con final feliz ”.

Trabajo posterior

Después de una pausa de casi 8 años en la publicación de volúmenes de poesía, Storni publicó El mundo de siete pozos (El mundo de los siete pozos), 1934. Ese volumen, junto con el volumen final que publicó antes de su muerte, Mascarilla y trébol (Máscara y Clover), de 1938, marca el apogeo de su experimentación poética. El volumen final incluye el uso de lo que ella denominó "antisontes", o poemas que usaban muchas de las estructuras de versificación de los sonetos tradicionales pero que no seguían el esquema de rima tradicional.

Amistad con Gabriela Mistral

Por esta época Gabriela Mistral la visitó en su casa de la calle Cuba. Fue un encuentro fatídico para el escritor chileno, que ya había publicado en El Mercurio ese año. Anteriormente, cuando concertó su cita por teléfono, quedó impresionada con la voz de Storni; y así, cuando le dijeron que Storni era feo, esperaba un rostro que no coincidía con la voz. Cuando finalmente conoció a Storni, le dijo que su rostro no coincidía con lo que le habían escuchado sobre su apariencia. "Su cabeza era extraordinaria", recordó, "No por sus rasgos, sino por su cabello muy plateado que enmarcaba bien su joven rostro". Ella insistió: “No he visto un cabello más hermoso, era tan extraño como la luz de la luna al mediodía. Era dorado y todavía se veía algo de rubio en el blanco. Sus ojos azules, su pronunciada nariz francesa y su piel rosada le daban algo infantil que le daba algo diferente y la hacía casi inaccesible y madura. La chilena quedó impresionada por su sencillez y sobriedad, por el control de sus emociones y su autenticidad. Y, sobre todo, estaba impresionada por su capacidad para absorber todo lo que la rodeaba. Mistral la llamó mujer de una gran ciudad "que ha pasado, tocando todo e incorporando a todos".

Relación con Horacio Quiroga

José María Delgado le escribió a Horacio Quiroga y le recomendó que viajara a Buenos Aires para conocer a Storni y hablar de su poesía. Empezaron a ir al cine junto con sus dos hijos y tuvieron la oportunidad de ir a una reunión en una casa de la calle Tronador, donde se reunían muchos grandes escritores de la época para jugar. Uno de estos juegos consistió en Storni y Quiroga besando lados opuestos del reloj de bolsillo de Quiroga al mismo tiempo. Cuando los labios de Storni se acercaron al reloj, Quiroga lo apartó del camino y los dos se besaron, lo que enfureció a la madre de Storni, quien también estaba presente en la fiesta.

Quiroga mencionó frecuentemente a Storni en sus cartas entre 1919 y 1922, pero se desconoce la verdadera profundidad de su relación, y se destaca el hecho de que la mencione, ya que no hubo muchas escritoras durante ese tiempo. En sus cartas a su amigo José María, Quiroga menciona su respeto por su trabajo y cómo la trata como igual. En una nota para el viaje del grupo Anaconda a Montevideo , la lista de participantes incluye a “Alfonsina” sin su apellido, una demostración de su fuerte amistad. Por otro lado, en una nota del 11 de mayo de 1922 sobre una futura visita, Quiroga reveló que viajaría tanto con sus hijos como con Storni, y que comería todos juntos. Además, Emir Rodríguez Monegal , biógrafo de Quiroga, corroboró el relato de Emilio Oribe de que Quiroga esperaba que Storni saliera de una conferencia en la universidad donde podría haber estado hablando de la poesía de Delmira Agustini . Quiroga no quiso asistir al evento, pero sí esperó a Storni en la salida; apareció, cubierta por un sombrero de paja y sorprendió a la gente del barrio que se encontraba cerca de la salida.

Storni acompañó a Quiroga al cine, a las reuniones literarias y a escuchar música: ambos eran fanáticos de Wagner. Con frecuencia viajaban a Montevideo y tomaban fotografías donde los dos se veían felices. Hicieron los viajes juntos porque Quiroga estaba adscrito al consulado uruguayo y siempre iba acompañado de una intelectual.

Cuando Quiroga viajó a Misiones en 1925, Storni no lo acompañó por consejo de Benito Quinquela Martín , quien le dijo: “¿Vas con ese psicópata? ¡De ninguna manera!" Como resultado, la escritora en cambio viajó a San Ignacio , dejando su apartamento al uruguayo Enrique Amorim. Con este arreglo de vivienda, Storni pudo escribirle a Quiroga, quien no respondió. El viaje duró un año y, al regresar, Quiroga restableció la amistad con Storni. Luego de un reencuentro en una casa que Quiroga le había alquilado a Vicente López, donde se leían los escritos del otro, los dos luego salieron al cine y a varios conciertos ofrecidos por la Sociedad Wagner.

Esta relación terminó en 1927 cuando Quiroga conoció a María Elena Bravo y comenzó su segundo matrimonio. No se sabe si Quiroga y Storni eran amantes, ya que los dos no abordaron mucho la naturaleza de su amor. Lo que se sabe es que Storni veía a Quiroga como una amiga que la entendía, y le dedicó un poema cuando se suicidó en 1937, solo un año antes de su propia muerte.

Enfermedad y muerte

En 1935, Storni pudo haber descubierto un bulto en su seno izquierdo y decidió someterse a una operación. El 20 de mayo de 1935 se sometió a una mastectomía radical. En 1938 se enteró de que había reaparecido el cáncer de mama. Alrededor de la 1:00 am del martes 25 de octubre de 1938. Storni salió de su habitación y se dirigió hacia el mar en la playa La Perla en Mar del Plata , Argentina y se suicidó. Más tarde esa mañana, dos trabajadores encontraron su cuerpo varado en la playa. Aunque sus biógrafos sostienen que saltó al agua desde un rompeolas , la leyenda popular dice que caminó lentamente hacia el mar hasta que se ahogó. Está enterrada en el cementerio de La Chacarita. Su muerte inspiró a Ariel Ramírez y Félix Luna a componer la canción " Alfonsina y el Mar ".

Trabaja

• 1916 La inquietud del rosal (" La inquietud del rosal ")
• 1916 por los Niños Que Han Muerto ( "Para los niños que han muerto")
• 1916 Canto a los niños ("Canta a los niños")
• 1918 El dulce daño ("The Sweet Harm")
• 1918 Colaboración Atlántida .
• 1919 Irremediablemente ("Irremediablemente")
• 1919 Una golondrina
• 1920 Languidez ("Languidez")
• 1925 Ocre ("Ocre")
• 1926 Poemas de amor (" Poemas de amor ")
• 1927 El amo del mundo: comedia en tres actos - obra de teatro ("Maestro del mundo: una comedia en tres actos"
• 1932 Dos farsas pirotécnicas - obra de teatro ("Dos farsas pirotécnicas")
• 1934 Mundo de siete pozos ("Mundo de siete pozos")
• 1938 Mascarilla y trébol ("Máscara y trébol")
• 1938 Me voy a dormir

Parte del trabajo de Storni

Dientes de flores, gorro de rocío manos de hierba, tú, amable nodriza, tenme preparadas sábanas de tierra y el edredón de musgo fresco.

Ahora dormiré, nodriza; ayúdame a acostarme. Pon una lámpara en la cabecera; una constelación, la que elijas; todo está bien; baje un poco la luz.

Dejame ahora; escucha los brotes estallar ... desde arriba un pie celestial te mecerá y un pájaro te cantará

que puedas olvidar ... Gracias. ¡Ah, una petición! Si vuelve a llamar, dígale que no persista, porque me he ido ...

Post mortem:

• 1938 Antología poética (" Antología poética ")
• 1950 Teatro infantil ("Obras de teatro para niños")
• 1968 Poesías completas ("Obras poéticas completas")
• 1998 Nosotras y la piel: selección de ensayos ("Nosotros (las mujeres) y la piel: ensayos seleccionados")

premios y reconocimientos

En 1910 recibe su título de "Maestra Rural"

En 1917 Storni recibe el Premio Anual del Consejo Nacional de Mujeres.

En 1920 Languidez, una de sus publicaciones recibió el Primer Premio Municipal y el Segundo Premio Nacional de Literatura.

Referencias

enlaces externos

• Alfonsina en la Biblioteca Virtual Cervantes (español)
• Alfonsina de Agriela Deccicco (español)
• Alfonsina , película de 1957 protagonizada por Amelia Bence (español)
• [1]