Alexander Agricola - Alexander Agricola

Missa Malheur me bat de Agricola como aparece en el libro de coro A-Wn Cod. 1783, 65v. El nombre del compositor se da como "Allexandre agricoLA", con el LA representado por un símbolo de solmización.

Alexander Agricola ( / ə del ɡ r ɪ k ə l ə / , nacido Alexander Ackerman ; . C  1457-1458 - 15 de agosto de 1506) fue un holandés compositor del Renacimiento escrito en el estilo franco-flamenca . Miembro destacado de la Grande Chapelle , el establecimiento musical de los Habsburgo , fue un compositor de renombre alrededor de 1500 y su música se distribuyó ampliamente por toda Europa. Compuso música en todos los estilos sagrados y seculares importantes de la época.

Vida

Agricola era el hijo ilegítimo de Lijsbette Naps, una rica comerciante que vivía en Gante . Probablemente nació en algún momento de finales de la década de 1450 y tenía un hermano llamado Jan. Un motete conmemorativo publicado por primera vez en 1538 indicaba que tenía 60 años en el momento de su muerte en 1506, pero eso puede deberse a una convención medieval sobre la número 60. Es posible que haya recibido su formación musical en la iglesia parroquial de San Nicolás en Gante, ya que su madre hizo una importante donación a su establecimiento musical en 1467. Se sabe que en 1476 estuvo en Cambrai , en los Países Bajos, donde estuvo empleado como petit vicaire o cantante de febrero a mayo.

La mayor parte de su vida la pasó en puestos en Italia, Francia y los Países Bajos , aunque hay lagunas donde se desconocen sus actividades, y parece haber dejado muchos de sus puestos sin permiso. Agricola fue previamente identificado como el Alessandro d'Alemagna, quien se desempeñó como cantante para el duque Galeazzo Maria Sforza de Milán desde 1471 hasta 1474, durante el período en que el coro de la capilla milanesa se convirtió en uno de los conjuntos más grandes y famosos de Europa; Loyset Compère , Johannes Martini , Gaspar van Weerbeke y varios otros compositores y cantantes también estuvieron en Milán durante esos años. En 1474, el duque Galeazzo Maria escribió una carta de recomendación para un tal "Alejandro de Alamanía" a Lorenzo de 'Medici . Esa identificación ha sido cuestionada desde entonces porque los documentos milaneses no registran el apellido de este Alessandro d'Alemagna, y Agricola es de Flandes, no de Alemania. Las primeras referencias inequívocas a Agricola siguen siendo los documentos de Cambrai.

Durante el largo período de 1476 a 1491, no se sabe nada definitivo, excepto que pasó parte del tiempo en la capilla real francesa, y debe haber estado construyendo su reputación como compositor durante este tiempo, ya que fue muy solicitado en la década de 1490. , con Francia y Nápoles compitiendo por sus servicios. Entre el 1 de octubre de 1491 y el 1 de junio de 1492 Agricola sirvió como parte de la capilla de la catedral de Florencia. En abril de 1492, Carlos VIII de Francia escribió una carta a Pietro de Medici pidiendo el regreso de Agricola, lo que implica que había estado sirviendo en la capilla real francesa durante un tiempo desconocido de antemano. Agrícola estuvo brevemente en Nápoles en junio de 1492, aunque el rey Ferrante tuvo que renunciar a él a petición de Carlos VIII . Ferrante intentó readquirir Agricola de manos de Carlos VIII durante 1493, ofreciéndole en un momento un salario de 300 ducados al año. Sin embargo, el entusiasmo de Ferrante se enfrió durante el resto de 1493 cuando la situación en Italia se deterioró (la guerra estalló al año siguiente) y le dijo a Agrícola que no viniera a Nápoles. A pesar de esto, Agrícola parecía haber regresado a Nápoles (ahora gobernado por el hijo de Ferrante, Alfonso ) en 1494, permaneciendo durante algún tiempo entre febrero y marzo.

Después de esto, el rastro del papel de Agrícola se enfría hasta la primavera de 1500, cuando asumió un cargo con Felipe el Hermoso , que era duque de Borgoña y se convirtió en rey de Castilla tras la muerte de su suegra en 1504. Agrícola lo acompañó. Felipe en sus viajes por sus extensas tierras, que incluyeron dos viajes a España en 1501 y 1506, pasando por Francia en el primer viaje e Inglaterra en el segundo. Trabajó junto al compositor Pierre de la Rue y le pagaron el mismo salario; también recibió beneficios en Gorinchem y Valenciennes. Otros compositores presentes en la capilla de Felipe durante este tiempo incluyen a Marbrianus de Orto y Antonius Divitis . En ese momento Agricola era uno de los compositores más estimados de Europa. Petrucci sacó una colección de sus misas en 1504, un honor concedido a pocos compositores antes que él. Su motete Si dedero sobrevive en más de treinta fuentes y tanto Obrecht como Divitis escribieron misas basadas en él. Josquin rindió homenaje a Agricola en su arrepentimiento Missa Faisant tomando prestada la idea del ostinato que usó por primera vez en su Tout a par moy a cuatro voces , que a su vez se basa en la canción de Frye. Obras de Agricola, La Rue y Josquin constituyen la mayor parte del libro de coro B-Br MS 9126, que se preparó justo antes del segundo viaje de Philip a España.

Agrícola seguía cobrando su salario hasta el 22 de julio de 1506, cuando la corte estaba en Valladolid . Sin embargo, su nombre no está incluido en los pagos de la capilla en octubre, que fueron autorizados poco después de la muerte de Felipe. La propia muerte de Agricola el 15 de agosto de 1506 es confirmada por un epitafio encontrado en un manuscrito del siglo XVI en Bruselas, dice: Epitafio. Aquí yace uno a quien la muerte atrapó: un Ghenter, antes llamado Maestro Alexander Agricola, muy conocido en la música. La muerte lo despachó el 15 de agosto de 1506: Dios le conceda consuelo y asiento entre los justos. Amén.

Estilo de música

Escuelas y compositores relacionados

Agricola es una de las pocas figuras de transición entre la escuela borgoñona y el estilo de la generación de holandeses Josquin que en realidad escribieron música en ambos estilos.

El estilo de Agricola está relacionado con el de Johannes Ockeghem , especialmente al principio de su carrera, y hacia el final de su vida escribía utilizando la característica de imitación generalizada de Josquin des Prez . Si bien pocas de sus obras pueden fecharse con precisión, sí utiliza muchos de los procedimientos de contrapunto no imitativos, complejos y rítmicamente diversos más a menudo asociados con Ockeghem. Sin embargo, a diferencia de Ockeghem, estaba dispuesto a emplear la repetición, la secuencia y la imitación florida a la manera de los otros compositores que trabajaban alrededor de 1500 cuando la técnica se generalizó.

Géneros

Agricola escribió misas , motetes , motetes-chansons , canciones seculares en las formas predominantes arreglos como rondeaux y bergerettes , otras chansons y música instrumental. Gran parte de su música instrumental se basó en música secular de Gilles Binchois u Ockeghem. Muchas de estas piezas se habían vuelto bastante populares a finales del siglo XV.

Señas de identidad composicionales

Apertura de 14 compases de Agricola's Salve Regina I. Tipografía de B-Br-9126. JugarAbout this sound 

Sobre todas las variantes de su estilo musical general a lo largo de su vida laboral, el propio Agrícola escribió con un estilo muy distintivo, tomando las líneas misteriosamente sinuosas de Ockeghem como punto de partida. Su música es a menudo muy ocupada y muy detallada, con secuencia repetida, repetición de unidades rítmicas y motívicas concisas, y un deseo de usurpar el pulso subyacente, que a veces parece rayar en lo perverso, ya sea prolongando las figuras cadenciales hasta la cadencia de lo "incorrecto". "latido, o cambiando el ritmo métrico de algunas partes contra otras. Como ejemplo, el Agnus Dei de cierre de su Missa inusualmente extendido 'In myne zin' presenta el cantus firmus expresado en notas iguales de once duración mínima cada una en la primera declaración, seguida de una declaración de cinco duración mínima cada una, o en la segunda Salve. Ajuste de Regina , compensando parte de la declaración del cantus firmus con un temblor durante toda su duración, en ambos casos con las otras voces procediendo en un compás cuádruple más estricto arriba.

Otros "juegos" que se juegan en la música incluyen plantear acertijos de modo y musica ficta para los intérpretes (por ejemplo, el Kyrie de la Missa Le serviteur juega con las expectativas del muy conocido canto llano cantus firmus estableciendo algunas cuestiones complicadas de la posibilidad implícita de inflexión modal con bemoles adicionales consistentes.) La música es característicamente atlética en todas las partes de la voz, con las partes más bajas en particular presentando mucho que requiere cantantes muy finos, y no representa la función normal simplemente armónica de las combinaciones tenor-bajo utilizadas por la mayoría de sus contemporáneos. A menudo, un conjunto muy elaborado de motivos rápidos surgirá inesperadamente de una textura previa de movimiento lento (por ejemplo, la erupción de dúos detallados que comienzan en Glorificamus te y culminan en Adoramus te en Gloria of the Missa in myne zin ).

Su música fue muy apreciada en su día, el estilo muy distintivo que llevó a un comentarista contemporáneo a referirse a ella como "loca" y a otro como "sublime".

La apertura de la parte bassus del tercer Agnus Dei de Missa In mine sin de Agricola , como aparece en el Códice Chigi. La melodía se ha transpuesto para comenzar en G en lugar de D.

Otros Agricolas

Hay otros compositores llamados Agricola que a veces se confunden con Alexander:

Notas

Referencias

  • Reese, Gustave (1954). Música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
  • Wegman, Rob; Fitch, Fabrice. L. Macy (ed.). Alexander Agricola . Grove Music Online . Consultado el 28 de octubre de 2010 . (requiere suscripción)
  • Edward R. Lerner, "Alexander Agricola". El Diccionario de Música y Músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  978-1-56159-174-9 )
  • Honey Meconi, Pierre de la Rue y la vida musical en la corte de Habsburgo-Borgoña . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN  978-0-19-816554-5

enlaces externos