Alessandro Moreschi - Alessandro Moreschi

Alessandro Moreschi
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Alessandro Moreschi (c. 1900).
Detalles personales
Nació 11 de noviembre de 1858
Monte Compatri , Lacio , Estados Pontificios
(ahora Lacio, Italia)
Murió 21 de abril de 1922 (63 años)
Roma , Italia
alma mater Scuola di San Salvatore en Lauro
Profesión Castrato

Alessandro Moreschi (11 de noviembre de 1858 - 21 de abril de 1922) fue un cantante de castrato italiano de finales del siglo XIX y el único castrato que realizó grabaciones en solitario .

Vida temprana

Alessandro Moreschi nació el 11 de noviembre de 1858 de Luigi Lorenzo Moreschi (1840–1897) y Rosa Maria Potelli, una familia católica romana en la ciudad de Monte Compatri en los Estados Pontificios , cerca de Frascati ( Lazio ). Es posible que haya nacido con una hernia inguinal , para la cual todavía se pensaba que la castración era una cura en la Italia del siglo XIX. Otra posibilidad es que fue castrado más tarde, alrededor de 1865, lo que habría estado más en línea con la práctica centenaria de castrar a niños con talento vocal mucho antes de la pubertad. En cualquier caso, mucho más tarde en la vida, se refirió a su disfrute de cantar de niño en la capilla de la Madonna del Castagno, a las afueras de su ciudad natal.

Carrera temprana

El joven Alessandro Moreschi (c. 1880).

Parece probable que las habilidades para el canto de Moreschi llegaron a la atención de Nazareno Rosati, ex miembro del coro de la Capilla Sixtina, que actuaba como buscador de nuevos talentos, y lo llevó a Roma alrededor de 1870. Moreschi se convirtió en alumno de la Scuola di San Salvatore en Lauro , donde fue enseñado por Gaetano Capocci , maestro di cappella de la basílica papal de San Juan de Letrán . En 1873, con tan solo quince años, fue nombrado Primer Soprano en el coro de esa basílica, y también se convirtió en miembro habitual de los grupos de solistas contratados por Capocci para cantar en los salones de la alta sociedad romana. Su canto en tales veladas fue vívidamente descrito por Anna Lillie de Hegermann-Lindencrone, la esposa estadounidense del embajador danés ante la Santa Sede:

La Sra. Charles Bristed de Nueva York, una recién convertida a la Iglesia de Roma, recibe el sábado por la noche ... Los cantantes del Papa son la gran atracción ... porque su salón es el único lugar fuera de las iglesias donde uno puede escucharlos. La famosa Moresca [ sic ], que canta en el Laterano, es una soprano carnosa de unos cuarenta inviernos. Tiene una lágrima en cada nota y un suspiro en cada respiración. Cantó la canción joya en [de Gounod] Fausto , que parecía terriblemente fuera de lugar. Sobre todo cuando pregunta (en el espejo de mano) si realmente es Marguerita, uno se siente tentado a responderle 'Macchè' [en lo más mínimo].

En 1883, Capocci presentó un escaparate especial para su protegido : la primera interpretación en Italia del oratorio Christus am Ölberge de Beethoven , en el que Moreschi cantó el exigente papel coloratura del Serafín. Gracias a esta actuación, se hizo conocido como l'Angelo di Roma , y poco después, habiendo sido audicionado por todos los miembros del Coro de la Capilla Sixtina , fue nombrado Primer Soprano allí, cargo que ocupó durante los siguientes treinta años. .

Coro de la Capilla Sixtina

El director de Moreschi en la Sixtina fue Domenico Mustafà , él mismo una vez un buen castrato soprano, quien se dio cuenta de que Moreschi era, entre otras cosas, la única esperanza para la continuación de la tradición Sixtina de interpretar el famoso escenario del Miserere de Gregorio Allegri durante la Semana Santa. . Cuando Moreschi se unió al coro Sixtina, aún quedaban otros seis miembros del castrato, pero ninguno de ellos era capaz de sostener la exigente tesitura de soprano de esta obra . El estatus de estrella de Moreschi a veces parece haberle hecho girar la cabeza: "El comportamiento de Moreschi fue a menudo lo suficientemente caprichoso como para hacerle olvidar un porte profesional adecuado, como en la ocasión después de un concierto cuando se exhibió entre la multitud como un pavo real, con un largo y blanco bufanda, para ser felicitado ... "

El Coro de la Capilla Sixtina se dirigía según las líneas tradicionales de siglos de antigüedad y tenía un estricto sistema de jerarquías. En 1886, el castrato mayor, Giovanni Cesari , se retiró y probablemente fue entonces cuando Moreschi asumió el cargo de Direttore dei concertisti (Director de solistas). En 1891, Moreschi tomó su turno como segretario puntatore , siendo responsable de la agenda de las actividades del coro, y al año siguiente fue nombrado maestro pro tempore , un cargo principalmente administrativo que se ocupaba de convocar reuniones del coro, arreglar ensayos, otorgar permisos de ausencia y similares. Durante este año, Alessandro también fue responsable de supervisar el correcto desempeño del coro de sus funciones en la Capilla Sixtina. Artísticamente hablando, el trabajo lo involucró en la elección de solistas y en el desarrollo del repertorio. Todo este período fue de gran agitación dentro de la organización del coro Sixtina, así como en la música de la iglesia católica en general: el movimiento reformador conocido como cecilianismo , que se había originado en Alemania, estaba comenzando a sentir su influencia en Roma. Sus llamados a que la música de la Iglesia volviera a las bases gemelas del canto gregoriano y la polifonía de Palestrina eran una amenaza directa tanto para el repertorio como para la práctica de la Capilla Sixtina. Estos fueron resistidos por Mustafà, pero el tiempo estaba en su contra. En 1898, celebró cincuenta años como miembro de la Sixtina, pero también nombró a Lorenzo Perosi como co-director perpetuo. Este sacerdote de 26 años de Tortona, en Piamonte, resultó ser una verdadera espina en el costado de Mustafà. Moreschi fue un testigo muy silencioso de las luchas entre las fuerzas de la tradición y la reforma, pero también se vio envuelto en asuntos seculares: el 9 de agosto de 1900, a petición expresa de la familia real italiana, cantó en el funeral del recientemente rey asesinado, Umberto I . Esto fue tanto más extraordinario porque el papado todavía no tenía contacto formal con el estado secular italiano, al que consideraba un mero usurpador (ver Unificación de Italia ).

En la primavera de 1902, en el Vaticano, Moreschi hizo la primera de sus grabaciones para la Gramophone & Typewriter Company de Londres. Hizo grabaciones adicionales en 1904: hay diecisiete pistas en total. Entre estas dos sesiones, ocurrieron varios de los hechos más fatídicos: en 1903, el anciano Mustafà finalmente se retiró, y pocos meses después murió el Papa León XIII , un firme partidario de la tradición Sixtina. Su sucesor fue el Papa Pío X , un igualmente poderoso defensor del cecilianismo. Uno de los primeros actos oficiales del nuevo pontífice fue la promulgación del motu proprio , Tra le sollecitudini ("En medio de los cuidados"), que apareció, con bastante razón, el día de santa Cecilia, el 22 de noviembre de 1903. Este fue el último clavo del ataúd de todo lo que defendieron Mustafà, Moreschi y sus compañeros, ya que uno de sus decretos decía: "Siempre que ... sea deseable emplear las voces agudas de sopranos y contraltos, estas partes deben ser tomadas por chicos, según los más antiguos. uso de la Iglesia ". Perosi, un fanático oponente de los castrati, había triunfado y Moreschi y los pocos colegas que quedaban debían ser jubilados y reemplazados por muchachos. Un alumno de canto de Moreschi, Domenico Mancini, era tan buen imitador de la voz de su maestro que Perosi lo tomó por un castrato (a pesar de que la castración había sido prohibida en Italia en 1870), y no quiso tener nada que ver con él. Mancini se convirtió en contrabajista profesional.

Oficialmente, Alessandro fue miembro del coro Sixtina hasta la Pascua de 1913 (fecha en la que calificó para su pensión después de treinta años de servicio), y permaneció en el coro de la Cappella Giulia de San Pedro de Roma hasta un año después. Hacia la Pascua de 1914 conoció al musicólogo vienés Franz Haböck, autor del importante libro Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Los Castrati y su arte de cantar, publicado en Berlín en 1927), que tenía planes de presentar a Moreschi en conciertos que revivieran el repertorio de la gran castrato Farinelli del siglo XVIII . Estos nunca llegaron a buen término: para esta fecha, Moreschi (ahora de cincuenta y cinco años) ya no tenía el rango de soprano alto requerido y, en cualquier caso, nunca había tenido la formación operística virtuosa necesaria.

Jubilación y muerte

Ya retirado, Moreschi vivía en su apartamento del 19 de Via Plinio, a pocos minutos a pie del Vaticano, donde murió a los 63 años, posiblemente de neumonía. Su misa fúnebre fue un gran acontecimiento público en la iglesia de San Lorenzo en Dámaso , y fue dirigida por Perosi, quien, a pesar de su antipatía hacia los castrati, sintió una "gran amistad que los unía". Moreschi fue enterrado en la bóveda familiar en el Cimitero del Verano , la gran "ciudad de los muertos" no lejos de la estación Tiburtina de Roma. Su colega Domenico Salvatori yace en la misma tumba.

Apariencia

Según Haböck, "la apariencia externa de Moreschi difiere poco de la habitual de un cantante. Es de estatura media o más bien pequeña. Su rostro simpático es completamente imberbe; su pecho notablemente ancho y poderoso. Su voz al hablar tiene una cualidad metálica, como una tenor de muy alto habla. Su voz y su porte dan una impresión juvenil, reforzada por su animada conversación, que se suma a la encantadora imagen que presenta el cantante ".

Grabaciones

Todas las grabaciones de Moreschi se realizaron en Roma en dos conjuntos de sesiones de grabación para Gramophone & Typewriter Company. Will y Fred Gaisberg realizaron la primera serie de grabaciones los días 3 y 5 de abril de 1902 . Dieciocho lados utilizables por los miembros del Coro de la Capilla Sixtina fueron capturados en cera, cuatro de ellos solos de Moreschi. Décadas más tarde Fred Gaisberg recordó haber hecho estas primeras grabaciones históricas en el Vaticano: "Al seleccionar un gran salón con paredes cubiertas de Tizianos , Rafael y Tintorettos , montamos nuestra máquina mugrienta justo en el medio del piso". El segundo conjunto de grabaciones se realizó en Roma en abril de 1904, bajo la dirección de W. Sinkler Darby. Los CD de las etiquetas Opal y Pearl reproducen las grabaciones.

Opinión critica

La opinión crítica está dividida sobre las grabaciones de Moreschi: algunos dicen que tienen poco interés más que la novedad de preservar la voz de un castrato, y que Moreschi era un cantante mediocre, mientras que otros detectan los restos de un talentoso cantante que lamentablemente pasó su mejor momento por la tiempo que grabó. (Moreschi tenía cuarenta y tantos años cuando hizo sus grabaciones.) Aún otros sienten que era un cantante muy bueno, y que gran parte de la "dificultad" de escuchar las grabaciones de Moreschi se debe a los cambios en el gusto y el estilo de canto entre sus músicos. tiempo y nuestro. Su técnica vocal ciertamente puede parecer irritante para los oídos modernos, pero muchos de los ataques vocales aparentemente imperfectos, por ejemplo, son de hecho notas de gracia , lanzadas desde una décima por debajo de la nota; en el caso de Moreschi, esto parece haber sido un medio de larga data de aprovechar la acústica particular de la propia Capilla Sixtina. La estética anticuada del canto de Moreschi, que implica una pasión extrema y un tipo de sollozo perpetuo, a menudo suena extraña para el oyente moderno y puede malinterpretarse como debilidad técnica o sintomática de una voz envejecida.

El estándar de sus grabaciones es ciertamente variable; Moreschi registró dos versiones del "Crucifixus" de Rossini . En el primero, el primer lado de Moreschi de su primera sesión de grabación en 1902, canta desafinado y continúa haciéndolo durante varios compases. Cualquiera que sea la opinión moderna sobre sus grabaciones, el aplauso entusiasta de sus colegas da fe de su aprecio en al menos una ocasión, como se puede escuchar al final de su interpretación de la canción "Ideale" de Tosti .

La pieza más conocida que grabó Moreschi es el " Ave María " de Bach / Gounod (aunque el coro de la Capilla Sixtina grabó el corpus Ave verum de Mozart , la voz de Moreschi no es audible individualmente). Quizás sólo aquí el canto de Moreschi se acerca al tipo de calidad de estrella que debieron poseer las grandes interpretaciones de castrado de la época barroca ; hay un gran fervor en el canto - el "desgarro en cada nota" antes mencionado - y Moreschi toma el colmo B natural culminante sin esfuerzo aparente.

Referencias

  • de Hegermann-Lindencrone, AL: The Sunny Side of Diplomatic Life (Nueva York, 1914)
  • Haböck, F: Die Kastraten und ihre Gesangskunst (Berlín, 1927)
  • Clapton, N: Alessandro Moreschi y la voz del Castrato (Londres, 2008)

enlaces externos