Albrechtsburg - Albrechtsburg
El Albrechtsburg es un castillo del gótico tardío y del Renacimiento temprano erigido desde 1471 hasta aproximadamente 1495. Está ubicado en el centro de la ciudad de Meissen en el estado alemán de Sajonia . Está situado en una colina sobre el río Elba , junto a la catedral de Meissen .
Historia
En 929, el rey Enrique I de Alemania sometió a la tribu eslava Glomacze en el asedio de Gana y construyó una fortaleza dentro de su área de asentamiento, situada en una roca muy por encima del río Elba . Este castillo, llamado Misnia por un arroyo cercano, se convirtió en el núcleo de la ciudad y desde 965 la residencia de los Margraves de Meissen , que en 1423 adquirieron el Electorado de Sajonia .
En 1423 Federico I fue nombrado elector de Sajonia. Sus nietos, Ernst y Albrecht , gobernaron juntos Sajonia y Turingia desde 1464 hasta 1485 y encargaron al maestro de obras Arnold von Westfalen que construyera el primer palacio alemán en el sitio del antiguo castillo margravial en 1471.
El castillo de Albrechtsburg nunca se convirtió en realidad en un centro de la corte de Wettin. Mientras la construcción aún estaba en progreso, los constructores acordaron en 1485 una división de su territorio. El gobierno conjunto de los dos hermanos fue abolido y la tierra se dividió en dos partes. Albrecht recibió esencialmente el Margraviato de Meissen con el castillo de nueva construcción y el posterior distrito de Turingia, su hermano Ernst las áreas restantes de Turingia y el Ducado de Sajonia con Wittenberg, al que estaba destinado el electorado. Entre 1495 y 1500, se detuvieron las obras de construcción durante los trabajos de acabado interior en la parte norte superior. No fue hasta 1521 que el hijo del duque Albrecht, el duque Georg (1500-1539), estas áreas fueron completadas por Jakob Heilmann. De este período son la bóveda de crucería de bucle al estilo de Benedikt Ried, que trabajó en Praga, en el primer piso del edificio noreste y una chimenea en la habitación de arriba. En ese momento, el escultor Christoph Walther I también recibió el encargo de crear relieves figurativos para las balaustradas de la Gran Torre de la Escalera, cuyos marcos muestran formas típicas del Renacimiento temprano .
El castillo fue bautizado "Albrechtsburg" en 1676 en honor a uno de sus primeros señores. Pero fue el hijo de Albrecht, Georg el Barbudo , quien primero tomó posesión del castillo de Albrechtsburg como su residencia. Durante la Guerra de los Treinta Años, el castillo sufrió graves daños. Desde entonces ha estado vacío.
No fue hasta principios del siglo XVIII que el castillo de Albrechtsburg volvió a recibir más atención, gracias a Augusto II el Fuerte , cuando instaló la fábrica de porcelana de Meissen en el castillo en 1710. Dos años antes Johann Friedrich Böttger y Ehrenfried Walther von Tschirnhaus había inventado la porcelana europea. Al principio, se pretendía que Dresde fuera la fábrica, pero Augusto el Fuerte eligió el castillo vacío, aislado por su ubicación, porque en ningún otro lugar el secreto de la producción de porcelana habría sido tan seguro. El 6 de junio de 1710, la fábrica de porcelana comenzó a funcionar en la antigua residencia principesca, lo que haría que el "oro blanco" fuera mundialmente famoso.
A mediados del siglo XIX, la fábrica se trasladó al edificio de la fábrica de nueva construcción y el castillo volvió a quedar vacío. Entre 1864 y 1870, los edificios de la antigua fábrica se eliminaron y el castillo se reconstruyó arquitectónicamente. Los muebles que faltaban fueron reemplazados por elaboradas pinturas en las paredes del gótico tardío. El más tarde conocido artista Alexander Linnemann de Frankfurt también participó activamente en este proceso, por ejemplo, en el diseño de las nuevas puertas. A finales del siglo XIX, el castillo de Albrechtsburg también se hizo accesible al público y todavía deleita a muchos visitantes nacionales y extranjeros.
Estructura arquitectónica
El antiguo castillo electoral se eleva sobre una planta en forma de gancho en una meseta rocosa que se inclina hacia el Elba al norte de la catedral de Meissen . Todos los pisos son abovedados, una gran peculiaridad de la construcción de palacios alemanes, que requirió un inmenso esfuerzo financiero y de diseño. Las subestructuras altas del edificio central son seguidas por una planta baja baja y dos pisos principales abiertos con las llamadas ventanas de arco de cortina inusualmente grandes. Otro piso, que también fue utilizado por la nobleza, ya está ubicado dentro de la zona del techo y está iluminado a través de las ventanas de la fila de Lucerna .
El carácter de torre del castillo de Meissen, que sigue siendo tan sorprendente desde todos los lados, es probablemente una imagen bien calculada de importancia política. El castillo de Albrechtsburg no solo se convertiría en un palacio residencial particularmente cómodo para vivir, sino también en un signo inconfundible del dominio territorial cada vez más consolidado de los Wettins, que estaba ganando importancia imperial, administrativa y económica. Con este propósito, probablemente se esperaba que Arnold von Westfalen formulara un nuevo lenguaje arquitectónico.
Si bien la decoración arquitectónica pertenece al período gótico tardío, la estructura de las formas del edificio ya conduce a la cultura del Renacimiento europeo. La planta del castillo de Albrechtsburg, que ya tenía las proporciones de una torre, se dividió en figuras de torres individuales; todas las tiras de la fachada tienden a ser verticales en formato rectangular; en el efecto de la luz y la sombra, el edificio central se presenta como un cristal con una superficie plegada múltiple. Aparte de la torre de la Escalera en el lado del patio, sin embargo, solo un edificio, dispuesto en la zona central del lado del Elba, se convierte en una verdadera torre; todos los demás edificios están unidos de nuevo por el poderoso techo. En la zona del techo, sin embargo, las lucarnes, buhardillas de techo rectangulares altas que descansan sobre la línea del alero, forman una corona de figuras de torres que rodean el edificio. El lucarn en su diseño típico como ventana mirador es originario de Francia, pero fue solo en casos aislados (por ejemplo, en los castillos de Baugé y Le Rivau) que se usó de manera tan sistemática y consistente alrededor de 1470.
Otra adaptación trascendental de la cultura de la construcción francesa en Meissen fue el uso de la torre de escalera elevada, ya que se había formulado como un tipo en 1365 con la Gran Escalera de caracol, más tarde demolida, en el patio del Louvre . La gran escalera principal hacia el sur, que da acceso a los pisos superiores utilizados con fines señoriales, es una obra maestra de la mampostería en piedra con escalones intrincadamente curvos que se enrollan alrededor de un ojo abierto en el centro. Sus ventanas estaban originalmente abiertas y permitían una variedad de vistas entre quienes caminaban por las escaleras y los espectadores en el patio. Sin embargo, la forma general de la galería frente a la torre de la escalera de Meissen y la sección vecina de la fachada no tiene un modelo francés directo. Una torre de escalera más pequeña también se encuentra en la fachada del patio en la esquina entre las alas norte y este.
Diseño de interiores
Dentro del castillo de Albrechtsburg, el maestro de obras tuvo que implementar un programa espacial muy complejo.
Grandes áreas del primer piso están ocupadas por dos grandes salones. Ambas tienen generosas ventanas en varios lados, tienen dos naves y son abovedadas como las demás estancias del piso. El salón ubicado en el centro al que conduce la entrada principal de la Gran Torre de la Escalera era el gran salón de baile del palacio, que se usaba ocasionalmente. No era calefactable y en la vida cotidiana cumplía la función de zona de comunicación entre las escaleras y estancias circundantes, incluida una capilla.
En contraste, el Salón Norte era el salón de banquetes (Hofstube), calentado por una gran estufa de azulejos que anteriormente estaba ubicada en la esquina noreste, en la que toda la casa de la corte masculina, incluidos los príncipes, se reunía dos veces al día para las comidas principales. . Entre las dos salas hay una galería de músicos sobre la puerta de conexión, que podría servir para ambas salas según sea necesario.
Alrededor de estas dos grandes habitaciones se agrupan tres apartamentos independientes como áreas de estar y de oficina, cada uno de los cuales consta de un salón calentado por horno como habitación principal y una o más cámaras subordinadas como dormitorios y trasteros. El diseño arquitectónico más elaborado es el del piso contiguo al salón de banquetes (Hofstube) en el noreste. Su salón y la cámara de la cama sin calefacción, a la que se puede acceder directamente a través de una escalera de pared, ocupan el edificio, que está girado 45 grados desde la línea principal del edificio y se eleva como una torre con tres lados independientes sobre el Elba. Valle. Sobre las elaboradas y costosas subestructuras de los pisos del sótano, el arquitecto ha creado aquí habitaciones que permiten una vista panorámica a tres lados.
La vista panorámica arquitectónicamente escenificada en sí ya se valoraba en la construcción de palacios en toda Europa en ese momento. Sin embargo, la "vista en abanico" de múltiples vistas en Meissen difiere fundamentalmente de las guías de vista que eran comunes en Francia o Italia en ese momento, donde la referencia óptica al entorno casi siempre se formulaba en forma de una imagen uniforme dirigida. En el período siguiente, estas formaciones espaciales se convertirían en un rasgo característico de la elaborada construcción de palacios centroeuropeos en Wittenberg, Torgau, Neuburg ad Donau o Heidelberg, entre otros. El gran apartamento del noreste probablemente estaba originalmente destinado a huéspedes de alto rango, pero en el transcurso del siglo XVI los príncipes se retiraron allí a una mesa separada durante las comidas principales. En el momento de la construcción, la separación de la comida total solo era habitual para las mujeres miembros de la corte, las llamadas Frauenzimmer. El maestro de obras también diseñó una habitación con tres frentes de ventana para ellos, pero en el primer piso, donde este grupo de personas estaba algo separado de las actividades cortesanas.
En el segundo piso, además del Frauenzimmertafelstube y otros dos apartamentos más pequeños en el lado sur, el apartamento de tres habitaciones del Elector fue amueblado como un centro entre el Elba y el frente del patio. Además de la sala con ventanas en dos lados como la sala de recepción principal y el dormitorio más íntimo en el otro lado, el elector debía tener una pequeña habitación contigua en el lado del valle. Los modelos tipológicos para tal sala de retiro son los "estudes" o "gabinetes" en los castillos franceses, o los studioli propagados por humanistas italianos. Un famoso ejemplo italiano, casi contemporáneo, se instaló entre 1472 y 1476 en el Palacio Ducal de Urbino . La pequeña habitación del apartamento del Elector en Meissen está diseñada arquitectónicamente para ser una verdadera obra maestra, que ofrece múltiples vistas del valle del Elba en varias direcciones. En su posición alejada del ajetreo y el bullicio del patio del palacio, corresponde exactamente al consejo del influyente teórico del Renacimiento Leon Battista Alberti (1404-1472) para la construcción de tales habitaciones.
La planta del segundo piso se repite en aspectos esenciales en el tercer piso arriba en la zona de Lucerna. Aquí se puede suponer que el piso de Electrice con una escalera interna a las habitaciones de su séquito se encuentra un piso más alto en el techo.
principios artísticos
La tarea de construcción extraordinariamente compleja del castillo de Albrechtsburg requirió el establecimiento y el funcionamiento constante de un gran taller, que con el maestro Arnold y sus estudiantes más cercanos se convirtió en un centro de desarrollo arquitectónico y educación con carisma suprarregional, como antes era típico solo de la gran iglesia. construcción de albergues. La bóveda celular desarrollada en el castillo de Albrechtsburg y los acabados superiores en forma de cortina de las ventanas principales se copiaron en un área amplia; en algunos casos, las formas creadas inicialmente para el área profana fueron posteriormente incluso introducidas en edificios sagrados.
Aquí se indica una inversión del gradiente artístico tradicional, como se haría cada vez más evidente a lo largo del siglo XVI. En 1471, Arnold von Westfalen también recibió la oficina recién creada de un maestro constructor soberano, de modo que él, como exrepresentante de la profesión moderna del artista de la corte, pudo afirmar su influencia bajo el techo del estado territorial moderno temprano. que se estaba formando.
Referencias
Bibliografía
- Bachrach, David (1 de agosto de 2013). "Enrique I de la campaña militar 929 de Alemania en perspectiva arqueológica". Europa medieval temprana . Oxford: Wiley Blackwell. 21 (3): 307–337. doi : 10.1111 / emed.12020 .
- Stefan Bürger: MeisterWerk. Von fürstlichen Ideen, faszinierenden Formen und flinken Händen. Katalog zur Dauerausstellung auf der Albrechtsburg Meissen . Dresde 2011.
- Hans-Joachim Mrusek (ed.): Die Albrechtsburg zu Meißen. Leipzig 1972.
enlaces externos
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del castillo de Albrechtsburg
Coordenadas : 51 ° 09′58 ″ N 13 ° 28′15 ″ E / 51.16611 ° N 13.47083 ° E