Alberto Henschel - Alberto Henschel

Alberto Henschel
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Los fotógrafos Alberto Henschel (derecha) y Constantino Barza , en 1870
Nació 13 de junio de 1827
Fallecido 30 de junio de 1882 (30 de junio de 1882)(55 años)
Nacionalidad Alemán-brasileño
Ocupación Empresario y fotógrafo
Título Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo de la Casa Real )

Alberto Henschel (13 de junio de 1827 - 30 de junio de 1882) fue un fotógrafo germano-brasileño nacido en Berlín . Considerado el fotógrafo y empresario más trabajador del Brasil del siglo XIX , con oficinas en Pernambuco , Bahía , Río de Janeiro y São Paulo , Henschel también fue responsable de la presencia de otros fotógrafos profesionales en el país, incluido su compatriota Karl Ernst Papf. —Con quien luego trabajó.

Henschel se hizo conocido por hacer representaciones pictóricas de Río de Janeiro como fotógrafo paisajista y por ser un excelente retratista. Obtuvo el título de Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo de la Casa Real ), lo que le permitió fotografiar la vida cotidiana de la monarquía brasileña durante el reinado de Pedro II , incluso fotografiando al emperador Dom Pedro II y su familia. Este título daría a sus fotografías un mayor reconocimiento y aumentaría su precio.

Pero su principal contribución a la historia de la fotografía brasileña es su registro fotográfico de las diferentes clases sociales en Brasil en el siglo XIX: retratos, generalmente en formato carte de visite , tomados de la nobleza, de los ricos comerciantes, de la clase media. , y de los negros , esclavos o libres, en un período anterior a la Lei Áurea .

Antepasados

Xilografía de un armadillo , uno de los animales más exóticos vistos por Hans Staden en Brasil (1557)

Tan pronto como se imprimieron los primeros mapas del mundo que mostraban a Brasil en la época del Renacimiento de Alberto Durero , el país recién descubierto despertó el interés del público alemán. Entre los primeros atractivos estuvieron las descripciones e ilustraciones entusiastas de los indios , los paisajes exóticos, la abundancia de animales salvajes y las nuevas especies de plantas transmitidas por primera vez en las obras de Hans Staden . A esto le siguieron los escritos de aventureros y científicos como Johann Baptist Emanuel Pohl , autor de Viagem no Interior do Brasil, Empreendida nos Anos de 1817 a 1821 e Publicada por Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria Francisco Primeiro ( Voyage in the Interior de Brasil, lanzado en los años de 1817 a 1821 y publicado por la Orden de Su Majestad el Emperador de Austria Franscisco Primero ), en el que describe su viaje por el país con asombro y entusiasmo, sus palabras acompañadas de exuberantes ilustraciones. Acerca de Río de Janeiro, Pohl escribió:

Si algún lugar del Nuevo Mundo merece, por su ubicación y condiciones naturales, convertirse algún día en un teatro de grandes eventos, un centro de civilización y cultura, un emporio del comercio mundial, es, en mi opinión, Río de Janeiro. No puedo, aquí, reprimir esta observación. De buena gana ronda la fantasía sobre el futuro de un país tan encantador, que en la actualidad está poco desarrollado y, por así decirlo, no tiene pasado.
—Johann Emmanuel Pohl

Ciertamente, estas narraciones e ilustraciones fueron los principales atractivos para aquellos fotógrafos alemanes del siglo XIX que se trasladaron a Brasil, como Revert Henrique Klumb , Augusto Stahl , Karl Ernst Papf y Alberto Henschel.

La vida

En Alemania

Alberto Henschel nació el 13 de junio de 1827 en Berlín de Moritz y Helene Henschel. Moritz y sus hermanos August, Friedrich y Wilhelm, de origen judío , habían llegado a Berlín alrededor de 1806. Fueron reconocidos como grabadores y firmaron sus obras como los Hermanos Henschel . No hay constancia de la vida personal o profesional de Alberto Henschel en Alemania ni de sus motivos para emigrar a Brasil.

Se ha asumido que Alberto Henschel también conoció al fotógrafo Francisco Benque cuando aún estaba en Alemania, con quien mantuvo una relación exitosa, pero efímera, en Brasil.

En Brasil

1860

Desnudo de jovencita Negra. Salvador, provincia de Bahía (1869)

Henschel y su socio Karl Heinrich Gutzlaff desembarcaron en Recife en mayo de 1866, con la intención de crear un estudio fotográfico en la calle Imperador, número 38. Inicialmente llamado Alberto Henschel & Cia , el estudio pasó a ser Photographia Allemã ( Fotografía alemana ), y luego cambió a una nueva dirección. en la plaza Matriz de Santo Antônio, número 2. Debido a que pudo montar rápidamente su negocio cuando llegó, se supone que Henschel ya era un fotógrafo experimentado y tenía la intención de construir un prometedor negocio de fotografía en este nuevo mercado que era todavía tan poco explorado.

En 1867, Henschel se separó de Gutzlaff y regresó a Alemania, donde actualizó su técnica y adquirió nuevos equipos para su taller de fotografía. Regresó a Brasil en el mismo año, abriendo otro establecimiento con el mismo nombre de la empresa en la ciudad de Salvador , en la calle Piedade, número 16. Al abrir tres establecimientos en solo dos años, Henschel fue considerado como el fotógrafo más audaz y sagaz. empresario en el Brasil del siglo XIX.

A fines de la década de 1860, las casas de Henschel en Recife y Salvador ya realizaban retratos de personas de origen africano, esclavas y libres, diferenciándose de otros fotógrafos al retratarlos libremente y con dignidad como personas y no como objetos.

1870

En 1870, Henschel abrió otra filial de su taller, esta vez en Río de Janeiro, en la calle Ourives (hoy calle Miguel Couto, número 40). Fue en Río, capital del Imperio, donde inició su próspera sociedad con Francisco Benque. Con el nombre de Henschel & Benque , se especializó en la producción y comercialización de retratos, paisajes y fotopinturas realizadas por Karl Ernst Papf, cuya presencia en Brasil se debió a Henschel. No hay registros que datan de cuándo se derrumbó la relación con Benque; es probable que su asociación se mantuviera hasta 1880.

Vendedora negra de frutas. Río de Janeiro (1870)

Por la calidad de su trabajo y su éxito en la Corte, Henschel recibió el título de Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo de la Casa Real ) el 7 de septiembre de 1874, junto con Benque, lo que daría mayor reconocimiento a sus fotografías y elevaría su precio. . El historiador fotógrafo Gilberto Ferrez describe la calidad e importancia de Henschel de la siguiente manera:

Henschel fotografió Río y sus alrededores [...]. Realizó paisajes, pero sobre todo fue un distinguido retratista. Casi no hay álbum familiar en el que Alberto Henschel no hiciera retratos de abuelos.

-  —Gilberto Ferrez
Foto de Dom Pedro II. Río de Janeiro (1875)

Henschel participó en numerosas exposiciones de fotografías, destacándose en la exposición de la Academia Imperial de Bellas Artes en 1872 y 1875, por la que recibió la Medalla de Oro en la primera edición. También participó en la IV Exposición Nacional y la Exposición Universal de Viena, en Austria, donde recibió la Medalla al Mérito.

1880

El 1 de febrero de 1882, Henschel inauguró otro establecimiento, esta vez en la capital de la provincia de São Paulo. Se le dio el nombre Photographia Imperial ( Fotografía de Imperial ) porque el nombre Photographia Allemã ya había sido utilizado desde 1875 por el taller del fotógrafo Carlos Hoenen . Su llegada a São Paulo fue considerada importante porque, además de poseer el prestigioso título de Photographo da Casa Imperial , procedía directamente de la Corte. El periódico A Província de São Paulo (actualmente O Estado de S. Paulo ), al describir con mínimos detalles el nuevo taller en su edición del día inaugural, relató el entusiasmo con que Henschel fue recibido por los paulistas.

Henschel murió en Río de Janeiro ese mismo año, solo unos meses después de establecerse en São Paulo. Sin embargo, sus empresas, al mando de otros empresarios, continuaron utilizando estratégicamente su nombre durante muchos años, aprovechando el gran prestigio que había adquirido la marca "Henschel".

Técnica

Retrato de Castro Alves (1870)

Henschel fue considerado el fotógrafo y empresario más trabajador del Brasil del siglo XIX. Siempre se mantuvo al día con las últimas técnicas del mercado de la fotografía. Cuando se popularizó el formato estético de la fotografía carte de visite , Henschel ya dominaba esta técnica que utilizaba con frecuencia en sus establecimientos.

Sus estudios contaban con los últimos equipos apropiados para los retratos instantáneos de niños que, nunca quietos, eran los quebraderos de cabeza de los fotógrafos. En su anuncio en el Novo Almanach de São Paulo para o Anno de 1883 ( Nuevo Almanaque de São Paulo para el año de 1883 ), Henschel anunció:

Este establecimiento acaba de recibir de Europa los negativos para el nuevo proceso de fotografías instantáneas que tanto éxito tiene allí. A través de estos chichets se puede obtener un retrato más perfecto de un niño en movimiento, de gente nerviosa ... Se invita al público a que venga a examinar en el establecimiento algunos retratos obtenidos por el nuevo proceso.

El nuevo proceso al que se hace referencia en el anuncio fue el uso de placas secas de gelatina transparente, utilizadas como capa adhesiva para la fijación de las sales de plata sobre el papel.

Fotografió todas las diferentes clases sociales de Brasil en el siglo XIX. Además de la monarquía brasileña y los negros, también fotografió a la nobleza, los comerciantes ricos y sus familias, y la clase media blanca.

Notas al pie

  • ^ Algunas biografías afirman que murió enSão Paulo.
  • ^ Hay registros biográficos que indican el año de 1881 en lugar de 1882.

Referencias

Referencias bibliográficas
  • Ermakoff, George (2004). O negro na fotografia brasileira do Século XIX . Río de Janeiro : Editorial Casa George Ermakoff (Editorial George Ermakoff). ISBN 85-98815-01-2.
  • Vásquez, Pedro Karp (2000). Fotógrafos Alemães no Brasil do Século XIX . São Paulo : Metalivros. ISBN 85-85371-28-5.
  • Ferrez, Gilberto (1953). "A fotografia no Brasil". Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional . Río de Janeiro (10).

Otras lecturas

  • Chiarelli, Tadeu (2006). Para ter algum merecimento: Victor Meirelles ea fotografia . São Paulo: Boletín nº 1 del Grupo de Estudios del Centro de Investigación en Arte y Fotografía de la ECA / USP.
  • Fabris, Annateresa (org.) (1991). Fotografía: Usos e funções no século XIX . 3 . São Paulo: Edusp.
  • Ferrez, Gilberto (1985). A Fotografia no Brasil: 1840-1900 . 1 (2ª ed.). Río de Janeiro: Funarte.
  • Ferrez, Gilberto; Naef, Weston J. (1976). Fotógrafos pioneros de Brasil: 1840-1920 . Nueva York: Centro de Relaciones Interamericanas.
  • Freyre, Gilberto; Ponce de León, Fernando; Vásquez, Pedro Karp (1983). O retrato brasileiro: Fotografias da Coleção Francisco Rodrigues, 1840–1920 . Río de Janeiro: Funarte. Fundação Joaquim Nabuco.
  • Kossoy, Boris (2002). Dicionário histórico-fotográfico brasileiro: Fotógrafos y ofício da fotografia en Brasil (1833–1910) . São Paulo: Instituto Moreira Salles.
  • Kossoy, Boris (1980). Origen e expansão da fotografia en Brasil: século XIX . Río de Janeiro: Funarte.
  • Kossoy, Boris; Carneiro, Maria Luiza Tucci (1994). O Olhar europeu: o negro na iconografia brasileira do século XIX . São Paulo: Edusp.
  • Lemos, Carlos Alberto Cerqueira; Amaral, Aracy; Bernardet, Jean-Claude (1983). Retratos quase inocentes . Sao Paulo.
  • Scarvada, Carlos Luís Brown (trad.) (2005). Retratos modernos . São Paulo: Arquivo Nacional.
  • Turazzi, Maria Inez (1995). Poses e trejeitos: a fotografia e as exposições na era do espetáculo (1839/1889) . 4 . Río de Janeiro: Funarte.
  • Vásquez, Pedro Karp (2002). Fotografia no Império . 4 . Río de Janeiro: Jorge Zahar Editor.
  • Vásquez, Pedro Karp (1985). Dom Pedro II ea fotografia no Brasil . Río de Janeiro: Fundação Roberto Marinho.
  • Vásquez, Pedro Karp (1995). Mestres da fotografia no Brasil: Coleção Gilberto Ferrez . Río de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil.

enlaces externos