Albert Grossman - Albert Grossman
Albert Grossman | |
|---|---|
| Nació |
Albert Bernard Grossman
21 de mayo de 1926 |
| Murió | 25 de enero de 1986 (59 años) |
| Nacionalidad | americano |
| alma mater | Universidad Roosevelt (BA, Economía) |
| Ocupación | Emprendedor y gestor de talentos |
| Conocido por | Gerente de Bob Dylan |
| Esposos) | Sally Grossman |
Albert Bernard Grossman (21 may 1926 a 25 en 1986) era un americano empresario y gerente de la estadounidense música popular escena y el rock and roll . Era famoso por ser el mánager de muchos de los artistas más populares y exitosos de la música folk y folk-rock, incluidos Bob Dylan , Janis Joplin , Peter, Paul and Mary , The Band , Odetta , Gordon Lightfoot e Ian & Sylvia .
Vida temprana
Albert Grossman nació en Chicago el 21 de mayo de 1926, hijo de rusos judíos inmigrantes que trabajaban como sastres . Asistió a Lane Technical High School y se graduó de la Universidad Roosevelt , Chicago, con una licenciatura en economía.
Carrera profesional
Después de terminar la universidad, Grossman trabajó para la Autoridad de Vivienda de Chicago , y se fue a fines de la década de 1950 para dedicarse al negocio de los clubes. Ver a la estrella de folk Bob Gibson actuar en el Off Beat Room en 1956 impulsó la idea de Grossman de una 'sala de escucha' para exhibir a Gibson y otros talentos, a medida que crecía el movimiento de resurgimiento de la música folk estadounidense . El resultado fue Gate of Horn en el sótano del Rice Hotel, donde Jim (más tarde Roger ) McGuinn comenzó su carrera como guitarrista de 12 cuerdas. Grossman pasó a dirigir algunos de los actos que aparecían en su club, incluida Joan Baez de dieciocho años , que consiguió su primera ruptura importante con él, y en 1959 unió fuerzas con George Wein , quien había fundado el Festival de Jazz de Newport. , para poner en marcha el Newport Folk Festival . En el primer Festival Folclórico de Newport, Grossman le dijo al crítico del New York Times , Robert Shelton : "El público estadounidense es como la Bella Durmiente , esperando ser despertado con un beso por el príncipe de la música folclórica ".
En 1961, Grossman reunió a Mary Travers , Noel Stookey y Peter Yarrow como el grupo folclórico Peter, Paul and Mary . Alcanzaron el éxito al año siguiente cuando su primer álbum homónimo entró en el Billboard Top Ten. El grupo había sido perseguido con avidez por Atlantic Records , que estaban a punto de firmarlos cuando el trato fracasó inexplicablemente. En cambio, el grupo firmó con Warner Bros. Records y los ejecutivos de Atlantic descubrieron más tarde que se debía a que el editor de música Artie Mogull le había presentado a Grossman al ejecutivo de Warner, Herman Starr, de quien Grossman pudo obtener un trato sin precedentes que le dio al trío un control creativo completo sobre el grabación y empaquetado de su música.
El 20 de agosto de 1962, Bob Dylan firmó un contrato que convertía a Grossman en su manager. Grossman también ofreció hospitalidad a Dylan en su casa de Woodstock, al norte del estado de Nueva York . A Dylan le gustó tanto el área que compró una casa allí en 1965. La portada del álbum de Dylan Bringing It All Back Home , que incluye a la esposa de Dylan y Grossman, Sally con un traje de pantalón rojo, fue fotografiada en la casa de Grossman Woodstock. Después de haber regresado a Woodstock al final de su gira mundial de 1966, Dylan se dirigía a casa desde la casa de Grossman en West Saugerties cuando sufrió el accidente de motocicleta que precipitó su retirada de las giras durante ocho años.
Cuando dirigió a Bob Dylan y Peter, Paul y Mary, Grossman trajo la canción del trío de Dylan " Blowin 'in the Wind ", que grabaron rápidamente (en una sola toma) y lanzaron con éxito.
Cuando Bob Dylan estaba a punto de actuar en el Festival de la Isla de Wight en agosto de 1969, el crítico inglés Michael Gray le preguntó a Grossman sobre el rumor de que The Beatles podrían aparecer en el escenario con Dylan. Grossman respondió, sotto voce: "Por supuesto que a los Beatles les gustaría unirse a Bob Dylan en el escenario. Me gustaría volar a la luna". Los contratos entre Dylan y Grossman se disolvieron oficialmente el 17 de julio de 1970, debido a que Dylan se dio cuenta anteriormente de que Grossman había tomado el 50% de los derechos de publicación de sus canciones en un contrato firmado apresuradamente.
Cuando Grossman contrató a Janis Joplin y sus cuatro compañeros de banda de Big Brother and the Holding Company en 1967, les dijo que no toleraría el uso de drogas intravenosas, y los cinco aceptaron cumplir la regla. Cuando descubrió, en la primavera de 1969, que Joplin se inyectaba drogas de todos modos, no se enfrentó a ella. En cambio, en junio de 1969, contrató una póliza de seguro de vida que le garantizaba 200.000 dólares en caso de que ella muriera en un accidente. Su prima anual fue de $ 3,500.
El 4 de octubre de 1970, dos meses y medio después de que Grossman fuera golpeado por la disolución de sus contratos con Dylan, su cliente restante más famoso, Janis Joplin, murió repentinamente de una sobredosis de heroína . Grossman se negó a hablar sobre su muerte con periodistas o colegas en el negocio de la música, dejando a su empleada Myra Friedman a cargo de las llamadas telefónicas que inundaron su oficina. Según el biógrafo de Joplin, Ellis Amburn, "se desconocen los sentimientos de Grossman sobre la pérdida de su cliente más valioso". Lo que se sabe es que en 1974, cuando sus únicos clientes vivos eran los miembros de The Band , se mantuvo ocupado con el legado de Joplin. La Corporación de Indemnización Asociada de San Francisco lo impugnó por el cobro de 200.000 dólares de su póliza de seguro de vida, lo que derivó en un extraño juicio civil en la primavera de ese año, cubierto por el New York Post , en el que la aseguradora intentó demostrar que el cantante la muerte fue un suicidio, no una sobredosis accidental, como había determinado el Dr. Thomas Noguchi . Grossman testificó que nunca había conocido el alcance del abuso de sustancias de Joplin cuando ella estaba viva, y que aseguró la política de muerte accidental "teniendo en cuenta los accidentes aéreos". Ganó el caso y recaudó 112.000 dólares. En 1974 también ayudó a Howard Alk con la creación del largometraje documental Janis , localizando y utilizando metraje en blanco y negro en el que la cantante dice estar satisfecha con Grossman como su manager.
A lo largo de su carrera, la lista de clientes de Grossman incluyó a Todd Rundgren , Odetta , Peter, Paul y Mary , John Lee Hooker , Ian y Sylvia , Phil Ochs (al principio de su carrera), Gordon Lightfoot , Richie Havens , The Pozo Seco Singers , The Band , The Electric Flag , Jesse Winchester y Janis Joplin .
Bearsville Studio y Bearsville Records
En 1969, Grossman estableció Bearsville Recording Studio cerca de Woodstock, y en 1970 fundó Bearsville Records , que evolucionó de su breve asociación con la compañía Ampex para establecer un sello discográfico con el mismo nombre. Aunque esa empresa duró poco, el álbum debut en solitario de Todd Rundgren , Runt, fue uno de sus pocos lanzamientos exitosos, pronto llevó al establecimiento del propio sello Bearsville Records de Grossman , que originalmente se distribuyó a través de Ampex, y luego por Warner Bros. Registros . En abril de 1972, Grossman asistió a una fiesta de lanzamiento en Londres organizada por Kinney (WEA), preparada para distribuir el sello Bearsville en el Reino Unido, con lanzamientos iniciales de álbumes de Todd Rundgren , Lazarus y Foghat .
Además de las grabaciones en solitario de Rundgren y las de su banda Utopia , el sello también grabó actos como Jesse Winchester , Foghat , Gil Evans , Paul Butterfield , Sparks , Felix Cavaliere , Randy Vanwarmer , Lazarus , Jesse Frederick , Roger Powell , NRBQ y The dB's. . Cuando Michael Friedman se unió a la oficina de Grossman, trajo a Todd Rundgren con él y firmó con Rundgren un contrato de gestión con Grossman. Esto fue poco después de dejar su grupo original Nazz y durante la década de 1970 trabajó extensamente en proyectos de producción de discos, ya sea para el sello Bearsville o para otros clientes de Grossman. Fue Grossman quien recomendó a Rundgren a Robbie Robertson de The Band como el ingeniero en un álbum de Jesse Winchester , lo que a su vez llevó a Rundgren a trabajar en el tercer LP Stage Fright de The Band . Rundgren también trabajó brevemente en las primeras sesiones de Pearl con Janis Joplin, pero fracasaron y Paul A. Rothchild se hizo cargo del proyecto . La grabación de Joplin producida por Rundgren de la canción One Night Stand del 28 de marzo de 1970 permaneció en una bóveda durante más de una década y luego se convirtió en parte de su álbum póstumo Farewell Song .
La etiqueta Bearsville continuó hasta principios de la década de 1980, cerrándose en 1984, dos años antes de la muerte de Grossman. Bearsville Studios se convirtió en la base de grabación de Todd Rundgren a finales de los 70 y 80 y fue utilizado por una gran cantidad de artistas estadounidenses e internacionales de primera línea.
Estilo de gestión
Grossman tenía fama de agresivo tanto en su método de captación de clientes como en el manejo de sus carreras. Esa agresión se basó en gran medida en la fe de Grossman en sus propios juicios estéticos. Grossman cobraba a sus clientes una comisión del 25 por ciento (los estándares de la industria eran del 15 por ciento). Se le cita diciendo: "Cada vez que me hablas, eres un diez por ciento más inteligente que antes. Así que solo agrego un diez por ciento a lo que todos los tontos cobran por nada".
En las negociaciones, una de las técnicas favoritas de Grossman fue el silencio. El músico manager Charlie Rothschild dijo de Grossman: "Él simplemente te miraba fijamente y no decía nada. No ofrecía ninguna información, y eso enloquecería a la gente. Seguían hablando para llenar el vacío y decir cualquier cosa. Tenía un regalo extraordinario por inclinar la balanza de poder a su favor ".
En su autobiografía, Chronicles: Volume One , Dylan describe su primer encuentro con Grossman en el café Gaslight: "Se parecía a Sydney Greenstreet de la película The Maltese Falcon , tenía una presencia enorme, siempre vestía un traje y corbata convencionales, y se sentaba en su mesa de la esquina. Por lo general, cuando hablaba, su voz era fuerte como el retumbar de los tambores de guerra. No hablaba tanto como gruñía ".
Grossman a veces parecía devoto traidoramente a la satisfacción de sus clientes. Mientras cortejaba a Joan Baez para que la representara, se cita a Grossman diciendo: "Mira, ¿qué te gusta? Dime qué te gusta? Puedo conseguirlo para ti. Puedo conseguir lo que quieras. ¿A quién quieres? Dímelo. yo. Te conseguiré a quien quieras ".
Debido a que Grossman estaba comprometido con el éxito comercial de sus clientes y con frecuencia estaba rodeado de entusiastas socialistas del resurgimiento de la música folclórica estadounidense , sus modales podían generar hostilidad. Esta hostilidad queda ilustrada por esta descripción de la presencia de Grossman en la escena folclórica de Greenwich Village realizada por el biógrafo y crítico de Dylan Michael Gray : "Era un hombre regordete con ojos burlones, con una mesa habitual en Gerde's Folk City desde la que contemplaba la escena en silencio , y mucha gente lo detestaba. En un ambiente de reformadores de la Nueva Izquierda y de idealistas populares que luchaban por un mundo mejor, Albert Grossman era un pan comido, visto moverse serenamente y con un propósito mortal como una barracuda rodeando bancos de peces ".
En película
En el documental que narra la gira de Dylan por el Reino Unido en 1965 , Dont Look Back , se puede ver a Grossman protegiendo constantemente a su cliente, a veces confrontando agresivamente a personas que él cree que son irrespetuosas con Dylan. En una escena memorable, trabaja con el empresario musical Tito Burns para obtener un buen precio por la aparición de Dylan en la televisión BBC One . El director de Dont Look Back , DA Pennebaker , dijo sobre las tácticas de gestión de Grossman: "Creo que Albert fue una de las pocas personas que vio la valía de Dylan desde el principio y jugó absolutamente sin equívocos ni ningún tipo de compromiso".
Hay dos comentarios interesantes sobre Grossman en la película No Direction Home de Martin Scorsese . Uno es el de Dylan: "Era como una figura del coronel Tom Parker ... todo impecablemente vestido, cada vez que lo veías. Podías olerlo venir". El otro es el de John Cohen : "No creo que Albert manipuló a Bob, porque Bob era más extraño que Albert".
En la película biográfica de Bob Dylan de 2007 I'm Not There , Grossman fue representado como el personaje ficticio Norman, interpretado por Mark Camacho . En la película, Norman hace muchos de los comentarios de Grossman en Dont Look Back , en un momento diciendo a un gerente de hotel inglés : "Y usted, señor, es uno de los idiotas más tontos y las personas más estúpidas con las que he hablado. en mi vida". También fue retratado brevemente como el gerente del ficticio Bob Dylan ( Hayden Christensen como Billy Quinn) en la película de 2006 Factory Girl .
En la película de 2013 Inside Llewyn Davis de los hermanos Coen , F. Murray Abraham interpreta a un personaje ficticio llamado Bud Grossman, propietario del club de folk The Gate of Horn en Chicago, el mismo nombre que el club de Albert Grossman en Chicago. En la película, el cantante de folk ficticio Llewyn Davis (interpretado por Oscar Isaac ) hace una audición para Bud Grossman, quien responde: "No veo mucho dinero aquí". Este comentario se refiere a la experiencia de Dave Van Ronk , quien relató una audición similar para Grossman, quien luego preguntó: "¿Sabes quién trabaja aquí? Big Bill Broonzy trabaja aquí. Josh White trabaja aquí ... Ahora dime por qué debería ¿Contratarte?" Tras este comentario, Grossman le ofrece a Davis un papel en una banda que está a punto de formar, formada por dos chicos y una chica, que según un periodista es "una referencia a Peter, Paul y Mary, el trío que armó Albert Grossman en 1961, eligiendo finalmente a Noel Paul Stookey como el tercer miembro del grupo, en lugar de a Van Ronk, a quien también consideraba ". Davis rechaza la oferta.
Vida personal
Grossman murió de un ataque al corazón el 25 de enero de 1986, mientras volaba en el Concorde , a los 59 años. Se dirigía a Londres y planeaba hacer un viaje a Cannes, Francia, para asistir a una convención de música. Está enterrado detrás de su propio Bearsville Theatre cerca de Woodstock, Nueva York.