Adrian Willaert - Adrian Willaert

Adrian Willaert

Adrian Willaert ( c.  1490 - 7 de diciembre de 1562) fue un compositor holandés del Renacimiento y fundador de la Escuela Veneciana . Fue uno de los miembros más representativos de la generación de compositores del norte que se trasladó a Italia y trasplantó allí el estilo polifónico franco-flamenco .

La vida

Nació en Rumbeke cerca de Roeselare . Según su alumno, el renombrado teórico de la música del siglo XVI Gioseffo Zarlino , Willaert fue a París primero para estudiar derecho, pero en cambio decidió estudiar música. En París conoció a Jean Mouton , el principal compositor de la capilla real francesa y compatriota estilístico de Josquin des Prez , y estudió con él.

Alrededor de 1515, Willaert fue por primera vez a Roma. Sobrevive una anécdota que indica la habilidad musical del joven compositor: Willaert se sorprendió al descubrir el coro de la capilla papal cantando una de sus propias composiciones, muy probablemente el motete de seis partes Verbum bonum et suave , y aún más sorprendido al saber que pensaron que había sido escrito por el compositor Josquin, mucho más famoso. Cuando informó a los cantantes de su error, que de hecho él era el compositor, se negaron a volver a cantarlo. De hecho, el estilo temprano de Willaert es muy similar al de Josquin, con polifonía suave, voces equilibradas y uso frecuente de imitación o canon estricto. De hecho, el primer Willaert admiraba tanto a Josquin que escribió una misa, Missa Mente Tota, en doble canon con dos voces libres, basada en un movimiento de un famoso motete de Josquin (Vultum tuum deprecabuntur).

En julio de 1515, Willaert entró al servicio del cardenal Ippolito I d'Este de Ferrara . Ippolito era un viajero, y Willaert probablemente lo acompañó a varios lugares, incluida Hungría , donde probablemente residió de 1517 a 1519. Cuando Ippolito murió en 1520, Willaert entró al servicio del duque Alfonso de Ferrara. En 1522 Willaert tenía un puesto en la capilla de la corte del duque Alfonso; permaneció allí hasta 1525, momento en el que los registros muestran que estaba empleado por Ippolito II d'Este en Milán .

El nombramiento más significativo de Willaert, y uno de los más importantes en la historia musical del Renacimiento, fue su selección como maestro di cappella de San Marcos en Venecia . La música había languidecido allí bajo su predecesor, Pietro de Fossis ( 1491-1525 ), pero eso cambiaría pronto. El dux veneciano Andrea Gritti tuvo una participación bastante importante en el nombramiento de Willaert para el puesto de maestro di cappella en St. Mark's.

Desde su nombramiento en 1527 hasta su muerte en 1562, mantuvo el cargo en San Marcos. Vinieron compositores de toda Europa para estudiar con él, y sus estándares eran altos tanto para el canto como para la composición. Durante su empleo anterior con los duques de Ferrara, había adquirido numerosos contactos y amigos influyentes en otras partes de Europa, incluida la familia Sforza en Milán; sin duda esto contribuyó a la difusión de su reputación y la consiguiente importación de músicos de países extranjeros al norte de Italia. En los documentos judiciales de Ferrarese, se hace referencia a Willaert como "Adriano Cantore". Además de su producción de música sacra como director de San Marcos, escribió numerosos madrigales , una forma secular; se le considera un madrigal flamenco de primer orden.

Estilo e influencia musical

Willaert fue uno de los compositores más versátiles del Renacimiento, escribiendo música en casi todos los estilos y formas existentes. En fuerza de personalidad, y con su posición central como maestro di cappella en San Marcos, se convirtió en el músico más influyente de Europa entre la muerte de Josquin y la época de Palestrina . Algunos de los motetes y chanzoni franciose a quarto sopra doi de Willaert (dobles canónicas) se habían publicado ya en 1520 en Venecia. Willaert debe gran parte de su fama en la música sacra a sus motetes.

Notación musical de Musica Nova de Adrian Willaert (1568)

Según Gioseffo Zarlino , escribiendo a finales del siglo XVI, Willaert fue el inventor del estilo antifonal a partir del cual evolucionó el estilo policoral de la escuela veneciana. Como había dos lofts del coro, uno a cada lado del altar principal de San Marcos, ambos provistos de un órgano, Willaert dividió el cuerpo coral en dos secciones, utilizándolas de forma antifonal o simultánea. De Rore, Zarlino, Andrea Gabrieli, Donato y Croce, los sucesores de Willaert, cultivaron este estilo. La tradición de escritura que Willaert estableció durante su tiempo en San Marcos fue continuada por otros compositores que trabajaron allí a lo largo del siglo XVII. Luego compuso e interpretó salmos y otras obras para dos coros alternos. Esta innovación tuvo un éxito instantáneo e influyó fuertemente en el desarrollo del nuevo método. En Venecia, dominó un estilo compositivo, establecido por Willaert, para múltiples coros. En 1550 publicó Salmi spezzati , ajustes antifonales de los salmos, la primera obra policoral de la escuela veneciana . El trabajo de Willaert en el género religioso estableció firmemente las técnicas flamencas como una parte importante del estilo veneciano. Si bien investigaciones más recientes han demostrado que Willaert no fue el primero en utilizar este método antifonal o policoral ( Dominique Phinot lo había empleado antes que Willaert, y Johannes Martini incluso lo utilizó a finales del siglo XV), los entornos policorales de Willaert fueron los primeros en hacerse famosos. y ampliamente imitado.

Con sus contemporáneos, Willaert desarrolló el canzone (una forma de canción secular polifónica) y ricercare, que fueron precursores de las formas instrumentales modernas. Willaert también arregló 22 ​​madrigales de cuatro partes para voz y laúd escritos por Verdelot . En uno de los primeros trabajos vocales de 4 partes, ¿ Quid non-ebrietas? (En algunas fuentes llamadas el dúo cromático ) Willaert usa musica ficta alrededor del círculo de quintas en una de las voces, lo que resulta en una séptima aumentada al unísono con la octava final, un experimento sobresaliente con el enarmonismo cromático. Willaert fue uno de los primeros en utilizar ampliamente el cromatismo en el madrigal. Mirando hacia el futuro, se nos da una imagen de la pintura de palabras primitiva en su madrigal Mentre che'l cor . Willaert, aficionado a las técnicas de composición más antiguas como el canon, solía colocar la melodía en el tenor de sus composiciones, tratándola como un cantus firmus . Willaert, con la ayuda de De Rore, estandarizó una configuración de cinco voces en la composición de madrigal. Willaert también fue pionero en un estilo que continuó hasta el final del período del madrigal reflejando las cualidades emocionales del texto y los significados de palabras importantes de la manera más nítida y clara posible.

Willaert no se distinguió menos como maestro que como compositor. Entre sus discípulos estaban Cipriano de Rore , su sucesor en San Marcos; Costanzo Porta ; el Ferrarese Francesco Viola ; Gioseffo Zarlino; y Andrea Gabrieli . Otro compositor estilísticamente descendiente de Willaert fue Lassus . Estos compositores, a excepción de Lassus, formaron el núcleo de lo que llegó a conocerse como la escuela veneciana, que influyó decisivamente en el cambio estilístico que marcó el inicio de la época barroca . Entre los alumnos de Willaert en Venecia, uno de los más destacados fue su compañero norteño Cipriano de Rore . La Escuela Veneciana floreció durante el resto del siglo XVI y hasta el XVII, dirigida por Gabrielis y otros. Willaert probablemente también influyó en una joven Palestrina. Willaert dejó una gran cantidad de composiciones: 8 (o posiblemente 10) misas, más de 50 himnos y salmos, más de 150 motetes , alrededor de 60 chansons franceses , más de 70 madrigales italianos y 17 instrumentales ( ricercares ).

Notas

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  2. ^ Reese, Gustave (1959). Música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company Inc. págs.  370–371 .
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  18. ^ Reese, Gustave (1959). Música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company Inc. p. 310 .

Referencias y lecturas adicionales

  • Artículo "Adrian Willaert", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason y Warren Becker, Música en la Edad Media y el Renacimiento (Reseña de la literatura musical Serie I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Kidger, David M. Adrian Willaert: una guía para la investigación Routledge ISBN  0-8153-3962-3 ISBN  978-0-8153-3962-5

enlaces externos