Adolph Menzel - Adolph Menzel

Adolph von Menzel

Adolph Friedrich Erdmann von Menzel (8 de diciembre de 1815 - 9 de febrero de 1905) fue un artista realista alemán conocido por sus dibujos, grabados y pinturas. Junto con Caspar David Friedrich , se le considera uno de los dos pintores alemanes más destacados del siglo XIX, y fue el artista más exitoso de su época en Alemania. Primero conocido como Adolph Menzel , fue nombrado caballero en 1898 y cambió su nombre a Adolph von Menzel .

Su popularidad en su país natal, debido especialmente a sus pinturas históricas , fue tal que pocas de sus pinturas principales salieron de Alemania, ya que muchas fueron rápidamente adquiridas por los museos de Berlín. La obra gráfica de Menzel (y especialmente sus dibujos) tuvo una mayor difusión; estos, junto con pinturas informales que inicialmente no estaban destinadas a la exhibición, han explicado en gran medida su reputación póstuma.

Aunque viajó para buscar temas para su arte, visitar exposiciones y reunirse con otros artistas, Menzel pasó la mayor parte de su vida en Berlín y, a pesar de sus numerosas amistades, según él mismo admitió, se separó de los demás. Es probable que se sintiera socialmente alejado solo por razones físicas: Menzel tenía una cabeza grande y medía aproximadamente cuatro pies y seis pulgadas.

Biografía

Adolph Menzel - Eisenwalzwerk , laminador de hierro, 1872–75

Carrera profesional

Menzel nació de padres alemanes en Breslau , Silesia prusiana (ahora Polonia ), el 8 de diciembre de 1815. Su padre era litógrafo y tenía la intención de educar a su hijo como profesor; sin embargo, no frustraría su gusto por el arte. Después de renunciar a su puesto de profesor, Menzel senior instaló un taller de litografía en 1818. En 1830 la familia se mudó a Berlín y en 1832 Adolph se vio obligado a hacerse cargo del negocio litográfico a la muerte de su padre. En 1833, estudió brevemente en la Academia de Arte de Berlín , donde dibujó a partir de moldes de yeso y esculturas antiguas; a partir de entonces, Menzel fue autodidacta. Louis Friedrich Sachse  [ de ] de Berlín publicó su primera obra en 1833, un álbum de dibujos a pluma y tinta reproducidos en piedra, para ilustrar el pequeño poema de Goethe , Kunstlers Erdenwallen . Realizó litografías de la misma manera para ilustrar Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte ; Los Cinco Sentidos y La Oración , así como diplomas para diversas corporaciones y sociedades.

Emilie Menzel dormida , c. 1848. Óleo sobre papel, 46,8 × 60 cm. Hamburger Kunsthalle

De 1839 a 1842, produjo 400 dibujos, introduciendo en gran parte a Alemania la técnica del grabado en madera , para ilustrar la Geschichte Friedrichs des Grossen ( Historia de Federico el Grande ) de Franz Kugler . Posteriormente presentó a Friedrichs der Grossen Armee in ihrer Uniformirung ( Los uniformes del ejército bajo Federico el Grande ), Soldaten Friedrichs der Grossen ( Los soldados de Federico el Grande ); y finalmente, por orden del rey Federico Guillermo IV , ilustró las obras de Federico el Grande , Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen (1843–1849). El artista sentía una profunda simpatía por el rey de Prusia. En una de sus cartas a Johann Jakob Weber, dijo que su intención era representar al monarca como un hombre que era odiado y admirado, simplemente como era, en otras palabras, como un hombre del pueblo. A través de estas obras, Menzel estableció su pretensión de ser considerado uno de los primeros, si no el primero, de los ilustradores de su época en su propia línea.

La fama de Menzel provino de sus ilustraciones del monarca prusiano del siglo XVIII, Federico el Grande. Además de la dedicación a agregar precisión histórica y atención a los detalles. Menzel también se aseguró de investigar los elementos que estaba pintando. A partir de 1840, Menzel se volvió admirable por sus pequeñas pinturas y dibujos. En el que describió sus ideas poco convencionales.

La habitación del balcón , 1845

Mientras tanto, Menzel también había comenzado a estudiar, sin ayuda, el arte de la pintura, y pronto produjo una gran cantidad y variedad de cuadros. Sus pinturas demostraron constantemente una observación aguda y una mano de obra honesta en temas relacionados con la vida y los logros de Federico el Grande, y escenas de la vida cotidiana, como En las Tullerías , La cena del baile y En la confesión . Entre las obras consideradas más importantes se encuentran Iron Laminador (1872-1875) y El mercado de Verona . Cuando se le invitó a pintar La coronación de Guillermo I en Koenigsberg , realizó una representación exacta de la ceremonia sin tener en cuenta las tradiciones de la pintura oficial.

Durante la vida de Menzel, sus pinturas fueron apreciadas por Otto von Bismarck y William I, y después de su muerte fueron apropiadas para su uso como carteles electorales por Adolf Hitler .

Si estas ilustraciones históricas anticiparon las cualidades del impresionismo temprano , son pinturas como La ventana francesa y El jardín del palacio del príncipe Alberto , ambas pintadas a mediados de la década de 1840, las que ahora atraen como "entre las más libremente observadas de mediados del siglo XIX. imágenes ". Tales pinturas de género evidencian asociaciones con el arte francés e inglés . Aunque fue principalmente un excelente dibujante, el historiador de arte Julius Meier-Graefe lo consideró un pintor "protoimpresionista", cuyo trabajo gráfico obstaculizó su potencial pictórico. Los dibujos privados y las acuarelas hechos de soldados muertos y moribundos en 1866 en los campos de batalla de la guerra austro-prusiana son implacables en su realismo y han sido descritos por la historiadora del arte Marie Ursula Riemann-Reyher como "únicos en el arte alemán de la época".

Años despues

1895 retrato de Menzel por Giovanni Boldini , Alte Nationalgalerie, Berlín

Las pinturas que estaban a disposición del público obtuvieron reconocimiento no solo dentro de Alemania, sino también de la vanguardia francesa : Edgar Degas admiró y copió su trabajo, llamándolo "el mayor maestro vivo", y Louis Edmond Duranty escribió sobre su arte. :

En una palabra, el hombre es en todas partes independiente, sincero, con una visión segura, una nota decisiva que a veces puede ser un poco brutal ... Mientras está perfectamente sano tiene la neurosis de la veracidad ... El hombre que ha medido con un compás los botones de un uniforme de la época de Federico, cuando se trata de representar un zapato, chaleco o tocado moderno, no los hace por aproximaciones sino totalmente, en su forma absoluta y sin pequeñez de medios. Allí pone todo lo que pide el personaje (del objeto). Libre, grande y rápido en su dibujo, ningún dibujante es tan definitivo como él.

A pesar del alejamiento declarado de Menzel de los demás, su fama implicaba obligaciones sociales, y en la década de 1880 el poeta Jules Laforgue lo describió como "no más alto que la bota de un guardia de coracero, adornado con colgantes y órdenes, sin faltar ni una sola de estas fiestas, conmovedor". entre todos estos personajes como un gnomo y como el más grande enfant terrible para el cronista ". En Alemania recibió numerosos honores y en 1898 se convirtió en el primer pintor admitido en la Orden del Águila Negra ; en virtud de recibir la Orden, Menzel fue elevado a la nobleza, convirtiéndose en "Adolph von Menzel". También fue nombrado miembro de la Académie des Beaux-Arts de París y de la Royal Academy de Londres. Después de su muerte en 1905 en Berlín, los preparativos de su funeral fueron dirigidos por el Kaiser, que caminaba detrás de su ataúd.

Exposiciones (selección)

" Adolph Menzel 1815-1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit ", Nationalgalerie (Galería Nacional) y Kupferstichkabinett (Museo de Grabados y Dibujos), Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, 7 de febrero - 11 de mayo de 1997 " Menzel. Maler auf Papier ", Kupferstichkabinett (Museo de Grabados y Dibujos), Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, 20 de septiembre de 2019-19 de enero de 2020

Segunda Guerra Mundial

Varias obras importantes de Menzel fueron incautadas, vendidas por la fuerza o bajo coacción durante el período nazi. Algunos de estos han sido restituidos en el siglo XXI.

  • En 2014, el Stehende Rüstungen de Menzel (1886) ("Armadura permanente" o "Armería de fantasía") fue restituida por el Museo Albertina de Viena a los herederos de Adele Pächter, asesinada en el campo de concentración de Theresienstadt.
  • En 2015, el pastel de Menzel "La dama de la blusa roja" fue restituido a los herederos de Erna Felicia y Hans Lachmann-Mosse . Oskar Reinhart había comprado el pastel al marchante de arte Fritz Nathan en Munich en 1934 y lo donó a la Fundación en 1940.
  • Otros han sido reclamados pero no restituidos. También en 2015, la Comisión Holandesa de Limbach rechazó una solicitud de restitución por el cuadro de Menzel "Un día de la semana en París" que había pertenecido al banquero judío Georges Behrens.
  • En 2017, la ministra de Cultura de Alemania, Monika Gruetter, devolvió el Interior de una iglesia gótica de Menzel a los herederos de Elsa Cohen, quien, perseguida por los nazis por ser judía, lo vendió al comerciante de arte de Hitler Hildebrand Gurlitt en 1938. Fue redescubierto en el alijo de arte de su hijo. , Cornelius Gurlitt .

La Fundación Alemana de Arte Perdido enumera numerosas obras de arte de Menzel en su sitio web.

Galería

Notas

Tumba de Menzel en Berlín

Bibliografía seleccionada

  • Karl Scheffler, Adolf Menzel: Der Mensch, das Werk. Berlín: Cassirer, 1915.
  • Elfried Bock, Adolph Menzel: Verzeichnis seines graphischen Werkes . Berlín: Amsler & Ruthardt, 1923.
  • Werner Schmidt, Adolf Menzel: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen . National-Galerie, Staatliche Museen, Berlín, 1955.
  • Ulrich Bischoff, Jens Christian Jensen , Richard Hoppe-Sailer, Wulf Schadendorf, Johann Schlick, Jürgen Schultze, Adolph Menzel: realista - historiador - Maler des Hofes . Catálogo de exposiciones. Schweinfurt: Weppert, 1981.
  • Gisela Hopp, Eckhard Schaar, Werner Hofmann , eds., Menzel - der Beobachter . Catálogo de exposiciones. Múnich: Prestel, 1982.
  • Jost Hermand, Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten ( Rowohlts Monographien , vol. 361). Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1986.
  • Gisold Lammel, Adolph Menzel. Frideriziana und Wilhelmiana . Dresde: Verlag der Kunst, 1987.
  • Claude Keisch y Marie Ursula Riemann-Reyher, eds .: Adolph Menzel 1815-1905: Entre el romanticismo y el impresionismo . Londres y New Haven: Yale University Press, 1996.
  • Michaela Diener, "Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben": Adolph von Menzels Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905-1910) . Ratisbona: Roderer, 1998.
  • Hubertus Kohle, Adolph Menzels Friedrichbilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre . Múnich y Berlín: Deutscher Kunstverlag, 2001.
  • Christina Grummt, Adolph Menzel - zwischen Kunst und Konvention, die Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts . Berlín: Reimer, 2001.
  • Michael Fried , Realismo de Menzel: arte y encarnación en el Berlín del siglo XIX . Londres y New Haven: Yale University Press, 2002.
  • Jens Christian Jensen, Adolph Menzel . Colonia: DuMont, 2003.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Leben und Werk . Múnich: Beck, 2004.
  • Bernhard Maaz, ed., Adolph Menzel radikal real . Múnich: Hirmer, 2008.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Auf der Suche nach der Wirklichkeit . Múnich: Beck, 2015.
  • Anja Grebe, Menzel, Maler der Moderne . Berlín: Verlag Eisengold, 2015.
  • Claudia Czok, "Menzel, Adolph (Adolph Friedrich Erdmann von)", en De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker , vol. 89. Berlín y Boston: De Gruyter, 2016, págs. 117-121.

Referencias

  • Busch-Salmen, Gabriele (2003). "Adolf Menzels 'Flötenkonzert Friedrich der Großen en Sanssouci': Ein vertrautes Gemälde, 150 Jahre nach seiner Fertigstellung neu gesehen". Música en el arte: Revista internacional de iconografía musical . 28 (1-2): 127-146. ISSN  1522-7464 .
  • Eisler, Colin. Obras maestras en Berlín: las pinturas de una ciudad reunidas . Bulfinch, 1996. ISBN  0-8212-1951-0
  • Fried, Michael . El realismo de Menzel: arte y encarnación en el Berlín del siglo XIX . Londres y New Haven: Yale University Press, 2002. ISBN  0-300-09219-9
  • Keisch, Claude y col. Adolph Menzel 1815-1905: entre el romanticismo y el impresionismo . Londres y New Haven: Yale University Press, 1996. ISBN  0-300-06954-5
  •  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio públicoChisholm, Hugh, ed. (1911). " Menzel, Adolph Friedrich Erdmann von ". Encyclopædia Britannica . 18 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 146-147.

enlaces externos