Admeto -Admeto
Admeto, re di Tessaglia ("Admetus, King of Thessaly",HWV22) es unaópera entres actosescrita para laRoyal Academy of Musiccon música compuesta porGeorge Frideric Handelcon libreto en italiano preparado porNicola Francesco Haym. La historia se basa en parte enEurípides' Alcestis . La primera representación de la ópera fue en elHaymarket Theatrede Londres el 31 de enero de 1727. El reparto original incluía aFaustina Bordonicomo Alcestis yFrancesca Cuzzonicomo Antigona, comoAdmeto.fue la segunda de las cinco óperas que compuso Handel para presentar específicamente a estos dos personajes principales del día.
La ópera tuvo mucho éxito en sus primeras representaciones. Sin embargo, la presencia de dos prima donnas en las óperas de Londres había creado facciones de partidarios muy partidistas de una u otra dama, y algunas actuaciones se vieron interrumpidas por silbidos y gritos de gatos de los partidarios de una de las sopranos estrella cuando la otra estaba. cantando, creando escándalo público.
Fondo
Handel, nacido en Alemania, después de haber pasado parte de su primera carrera componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres, donde en 1711 había traído la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (sin conexión con el actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la carta real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres.
Handel había compuesto numerosas óperas italianas para la Academia, con diversos grados de éxito; algunos fueron enormemente populares. La soprano estrella Francesca Cuzzoni se había asociado con el castrato Senesino de renombre internacional como los principales intérpretes de una larga serie de óperas italianas de Handel y otros compositores para la Academia, y para aumentar el interés de la audiencia, los directores decidieron importar otra cantante célebre de Italia, la soprano. Faustina Bordoni, para que las óperas no tuvieran una sino dos protagonistas en escena. Esta era una práctica común en los teatros de ópera de la época en Italia; Cuzzoni y Faustina (como se llamaba Bordoni) habían aparecido juntos en varias ciudades europeas sin incidentes.
Roles
| Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno 31 de enero de 1727 |
|---|---|---|
| Alceste ( Alcestis ) | soprano | Faustina Bordoni |
| Antígona | soprano | Francesca Cuzzoni |
| Admeto ( Admetus ) | alto castrato | Francesco Bernardi (" Senesino ") |
| Ercole ( Heracles ) | bajo | Giuseppe Maria Boschi |
| Trasimede (Thrasymedes) | alto castrato | Antonio Baldi |
| Orindo | contralto | Anna Vincenza Dotti |
| Meraspe | bajo | Giovanni Battista Palmerini |
| Apolo | bajo | |
| Una voz | barítono |
Sinopsis
acto 1
.jpg)
- Escena: Grecia, en tiempos legendarios.
En una habitación de su palacio, dominada por una estatua del dios Apolo, el rey Admeto de Tesalia yace agonizante, atormentado por terribles sueños. Un cortesano, Orindo, le dice que su hermano, Trasimede, también está mal, obsesionado con el retrato de una mujer. El héroe Hércules, en su interminable misión de realizar hazañas gloriosas para aumentar su fama, ha venido a visitar a su amigo el rey Admetus. Mientras su esposo el rey duerme, su esposa Alceste reza a Apolo para que le perdone la vida. La estatua habla y le informa que solo si un pariente cercano muere en su lugar, se le permitirá a Admetus seguir viviendo. Alceste decide sacrificar su vida por su marido.
En un bosque cercano, disfrazadas de pastores, viven la princesa Antígona de Troya (que fue quemada por Hércules) y su tutor Merapse. El rey Admeto había sido prometido para casarse con Antígona, pero la dejó plantada a favor de Alceste. Este rechazo de ella es la razón, cree Antígona, por la que está siendo castigado con una enfermedad mortal. Ella envía a Merapse al palacio, indicándole que finja que él es su padre.
En los jardines del palacio, Alceste sostiene una daga, preparándose para morir en el lugar de su esposo mientras se despide de sus afligidas damas de honor, y luego se retira. Admetus, rejuvenecido, entra con su amigo Hércules, celebrando su recuperación. Se escuchan lamentos desde adentro y Admetus se horroriza al ver el cadáver de su esposa. Admetus sabe que Hércules descendió una vez al inframundo y trajo al héroe Teseo de regreso a la tierra de los vivos y le pide que haga lo mismo por Alceste, a lo que Hércules está de acuerdo.
Merapse regresa a Antigona en el bosque y le cuenta sobre la muerte de Alceste y la recuperación de Admetus. Se alegran de que ahora no parece haber nada en el camino de que Admeto haga de Antígona su esposa, como había prometido. Se acerca una partida de caza, encabezada por Trasimede, que reconoce a Antígona como la mujer cuyo retrato lleva consigo en todo momento, sin dejar de mirarlo. Ella insiste, sin embargo, en que está equivocado; su nombre es Rosilda, le dice, y el hombre que la acompaña es su padre, llamado Fidalbo. Trasimede le ofrece un trabajo en el palacio, trabajando como jardinera, que Antigona acepta con gusto, ya que podrá estar cerca de Admetus de esa manera y espera darle una lección.
Acto 2
.jpg)
El segundo acto se abre en el Hades, donde Alceste, atormentado por las Furias, es encadenado a una roca. Aparece Hércules, pelea con Cerbero el perro guardián del infierno, vence a las Furias y rompe los grilletes que atan a Alceste a la roca. Con alegría espera poder reunirse con su esposo.
Antígona está trabajando en su nuevo trabajo como jardinera en el palacio, donde ha atraído las indeseables atenciones del cortesano Orindo, a quien desdeña. Trasimede ha perdido el interés por el retrato con el que estaba tan obsesionado, ahora ve a "Rosilda" que se le parece tanto, y tira el retrato a un lado, después de lo cual Orindo lo recoge. Antígona / "Rosilda" no está interesada en nadie más que en el rey Admeto, sin embargo, y también rechaza a Trasimede.
Orindo le lleva el retrato a Admetus y le dice que Trasimede no fue honesto cuando le mostró otro retrato de la princesa troyana con la que estaba comprometido; Obviamente, Trasimede había sustituido el retrato de una chica mucho menos atractiva. Admetus está asombrado por el parecido del retrato con su nueva jardinera "Rosilda"; ella le dice que la princesa Antigona está muerta y le pregunta si todavía estuviera viva, se casaría con ella. Admetus no da una respuesta satisfactoria, dejando a "Rosilda" todavía muy infeliz.
En el bosque, Alceste, que volvió a la vida, ahora se disfraza de soldado, preocupada de que su esposo, creyéndola muerta, se haya enamorado de otra persona o incluso se haya casado con otra mujer. Cuando ve a la encantadora "Rosilda" trabajando en los jardines del palacio, le preocupa que sus temores estén bien fundados.
Acto 3
Trasimede, locamente enamorado de "Rosilda", la ha secuestrado. Merapse le dice a Admetus quién es realmente "Rosilda" y que todavía ama al rey. Hércules, no queriendo revelar el disfraz de Alceste, le dice a Admetus que no pudo encontrarla en el Hades. A Admeto le parece que su deber es ahora casarse con Antígona.
Trasimede, sintiéndose culpable por secuestrar a "Rosilda", la ha liberado. Cuando la Alceste disfrazada ve a "Rosilda" suspirando por un retrato del rey Admeto, se lo arrebata de la mano. Admetus y Antigona hacen planes para su boda, observados por los celosos Trasimede y Alceste disfrazados. Trasimede decide matar a su hermano, pero Alceste le quita el arma de la mano, salvando la vida de su marido. Cuando Admetus se da cuenta de que Alceste ha sido devuelto a la vida, no está decidido sobre el camino honorable que debe tomar: ¿debería regresar con su esposa, a quien pensaba muerta, o mantener su promesa a Antígona? Antígona le resuelve este dilema tomando su mano y poniéndola en la de Alceste, diciéndole al rey que regrese con la mujer que ahora le ha salvado la vida dos veces. Trasimede le pide perdón a su hermano, que se le concede. Alceste se regocija una vez más con el amor de su marido.
Funciones musicales
La apertura de la ópera, con Admeto en su lecho de muerte atormentado por un ballet de demonios que representa su agonía interior física y mental, es muy llamativo en el uso de armonías inusuales, disonancia y cromatismo, seguido de un recitativo dramático acompañado para el rey sufriente. El musicólogo del siglo XVIII Charles Burney escribió que "las personas que escucharon esta ópera interpretada cuando se estrenó por primera vez le dijeron que Senesino nunca cantó ni actuó mejor, o más a satisfacción del público, que en esta escena". La apertura del segundo acto, con una pieza orquestal que representa a Hércules rescatando a Alceste en el infierno, también es muy inusual para las óperas de Handel de la época. La música de Handel, según Jonathan Keates , logra hacer del personaje del rey "una figura humana plenamente realizada. Handel, como en Alessandro , se cuida de dar a sus dos protagonistas las mismas oportunidades de brillar en sus arias, que son, en la opinión de Paul Henry Lang , música de calidad "superior".
La ópera está compuesta para flauta, dos oboes, fagot, dos trompas, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).
Historial de recepción y actuación
La ópera fue bien recibida y tuvo diecinueve representaciones en su ejecución inicial, una marca de éxito para aquellos tiempos. Muchos miembros de la audiencia estaban extremadamente entusiasmados con los cantantes. Una de las seguidoras más leales de Handel, Mary Delany , le escribió a su hermana que había asistido a Admeto con una amiga que "se volvió loca" por el canto de Faustina, Cuzzoni y Senesino. Al final de una de las arias de Cuzzoni en una actuación de la ejecución original, un hombre en la galería gritó "Maldita sea: tiene un nido de ruiseñores en la barriga", mientras que un mecenas aristocrático escribió en su programa junto al nombre de Cuzzoni. "Es una cantante diabólica".
Sin embargo, algunos miembros de la audiencia de Londres se habían vuelto ferozmente partidarios de favorecer a Bordoni o Cuzzoni y no les gustaba el otro y en la actuación de Admeto el 4 de abril de 1727 con miembros de la familia real presentes, los elementos de la audiencia eran extremadamente rebeldes, silbando y interrumpiendo la actuación con cat-call cuando el "rival" de su favorito estaba actuando, provocando un escándalo público. Cuzzoni emitió una disculpa pública a la familia real a través de uno de sus seguidores:
.. A Cuzzoni le habían dicho públicamente ... que el martes la sacarían del escenario con un siseo; Ella estaba tan preocupada por esto, que tenía una gran mente para no cantar, pero yo ... positivamente le ordené que no abandonara el escenario, pero que los dejara hacer lo que harían ... y ahora reconoce que si hubiera De no haber tenido ese orden habría salido del escenario cuando la llamaron gato a tal grado en una canción, que no se escuchó una sola nota, lo que provocó a la gente que tanto le gustaba, que no pudieron conseguir la mejor de su resentimiento, pero no permitiría que Faustina hablara después.
Este tipo de disturbios continuaron, sin embargo, y culminaron en junio con la representación en la Academia de una ópera de Giovanni Bononcini , Astianatte . Con la realeza nuevamente presente en la persona de la Princesa de Gales, Cuzzoni y Faustina estaban juntos en el escenario y los miembros del público que eran partidarios de una de las prima donnas protestaban en voz alta y silbaban cada vez que la otra cantaba. En el público estallaron peleas reales entre grupos rivales de "fans" y Cuzzoni y Faustina dejaron de cantar, comenzaron a intercambiar insultos y finalmente llegaron a los escenarios y hubo que separarlos. El rendimiento fue abandonado, creando un enorme escándalo informó alegremente en periódicos y folletos, satirizados en John Gay 's Opera del mendigo de 1728, y contaminando toda la reputación de la ópera italiana en Londres con el descrédito a los ojos de muchos.
Después de las 19 representaciones en su primera temporada, durante el tiempo desde septiembre de 1727 hasta enero de 1732, la ópera recibió 16 representaciones adicionales. Admeto fue revivido en 1754 y recibió 5 representaciones adicionales. La última, el 6 de abril de 1754, resultó ser la última representación de ópera que Handel vio de sus propias óperas en su vida. Al igual que con toda la ópera seria barroca, Admeto no se representó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Admeto , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. Entre otras actuaciones, Admeto se produjo en el Festival Handel, Halle en 2006, en el Festival Internacional Handel de Göttingen en 2009, en la Ópera de Leipzig en 2010, y se representó en el Theatre an der Wien en 2014.
La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728-29, en parte debido a los enormes honorarios pagados a los cantantes estrella, y Cuzzoni y Faustina dejaron Londres para compromisos en Europa continental. Handel fundó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . Uno de los libretistas de Handel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Handel decía que Strada "canta mejor que los dos que nos han dejado, porque uno de ellos (Faustina) nunca le agradó en absoluto y lo haría gusta olvidar al otro (Cuzzoni) ".
Grabaciones
Grabación de audio
| Año | Elenco Admeto, Alceste, Antigona, Ercole, Trasimede |
Director de orquesta |
Etiqueta |
|---|---|---|---|
| 1978 |
René Jacobs , Rachel Yakar , Jill Gomez , Ulrik Cold , James Bowman |
Alan Curtis , Il Complesso Barocco |
EMI Classics 1C 163-30 808/812 |
Grabaciones de video
| Año | Elenco Admetus, Alceste, Antigona, Ercole, Trasimede |
Director de orquesta |
Productor | Etiqueta |
|---|---|---|---|---|
| 2006 |
Matthias Rexroth , Romelia Lichtenstein , Mechthild Bach, Raimund Nolte, Tim Mead |
Howard Arman, Händelfestspielorchester Hallé |
Axel Köhler | Arthaus Musik 101257 |
| 2009 | Tim Mead, Marie Arnet, Kirsten Blaise, William Berger, David Bates |
Nicholas McGegan , Orquesta del Festival de Gotinga |
Doris Doerrie | Do mayor 702008 |
Referencias
- Notas
- Fuentes
- Dean, Winton (2006). Óperas de Handel, 1726-1741 . Boydell Press. ISBN 1-84383-268-2. El segundo de la referencia definitiva en dos volúmenes sobre las óperas de Handel