Études-Tableaux , op. 33 - Études-Tableaux, Op. 33

Este artículo trata sobre el primer conjunto de études-tableaux de Rachmaninoff, op. 33. Para el segundo conjunto, véase Études-Tableaux, op. 39 .

Los Études-Tableaux ("fotografías de estudio"), op. 33, es el primero de dos conjuntos de estudios de piano compuestos por Sergei Rachmaninoff . Se pretendía que fueran "piezas pictóricas", esencialmente "evocaciones musicales de estímulos visuales externos". Pero Rachmaninoff no reveló qué inspiró a cada uno, afirmando: "No creo en el artista que revela demasiado de sus imágenes. Dejemos que [el oyente] pinte por sí mismo lo que más sugiere". Sin embargo, compartió voluntariamente las fuentes de algunos de estos estudios con el compositor italiano Ottorino Respighi cuando Respighi los orquestó en 1930.

Historia

Rachmaninoff compuso el Op. 33 Études-Tableaux en su propiedad de Ivanovka en Tambov , Rusia , entre agosto y septiembre de 1911, un año después de completar su segundo conjunto de preludios , Op. 32. Mientras que el Op. 33 Études-Tableaux comparten algunos puntos estilísticos con los preludios, en realidad no son muy similares. Rachmaninoff se concentra en establecer estados de ánimo bien definidos y desarrollar temas musicales en los preludios. También hay una faceta académica en los preludios, ya que escribió 24 de ellos, uno en cada una de las 24 tonalidades mayores y menores .

El biógrafo de Rachmaninoff Max Harrison llama a los Études-Tableaux "estudios en composición [musical]"; mientras exploran una variedad de temas, "investigan la transformación de climas de sentimientos bastante específicos a través de texturas y sonoridades de piano. Por lo tanto, son menos predecibles que los preludios y marcan un avance en la composición" en la técnica.

Rachmaninoff escribió inicialmente nueve piezas para Op. 33, pero publicó sólo seis en 1914. Una ética, en La menor, fue posteriormente revisada y utilizada en el Op. 39 conjunto ; los otros dos aparecieron póstumamente y ahora se suelen jugar con los otros seis. Se podría considerar que interpretar estos ocho estudios juntos va en contra de la intención del compositor, ya que los seis publicados originalmente están unificados a través de "conexiones melódicas-celulares" de la misma manera que en los Estudios sinfónicos de Robert Schumann .

A diferencia de la simplicidad de los primeros cuatro estudios, los números 5-8 son más virtuosos en su enfoque de la escritura de teclado, y exigen posiciones de las manos poco convencionales, grandes saltos para los dedos y una considerable fuerza técnica del intérprete. Además, "el estado de ánimo individual y el carácter apasionado de cada pieza" plantean problemas musicales que impiden la interpretación de quienes carecen de una técnica física sólida.

Numeración y carácter

Rachmaninoff escribió nueve études-tableaux en su propiedad de Ivanovka en 1911. Seis de ellos, los números originales 1–2 y 6–9, se publicaron ese año. El número 4 original se pierde; la pieza fue revisada y publicada como Op. 39, N ° 6 . Los números originales 3 y 5 se publicaron póstumamente dentro de la Op. 33. Probablemente mejor identificadas por sus marcas de tempo y tonalidades, las piezas de 1911 están numeradas por el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP) de la siguiente manera, dejando de lado la pieza que ahora forma parte de la Op. 39:

  • Allegro non troppo en fa menor - No. 1

Este estudio tiene un carácter marcial . Rachmaninov admiraba la música de Frédéric Chopin y, a menudo, existen paralelismos entre la música de los dos compositores. Este estudio recuerda el Étude Op. 25, N ° 4 de Chopin.

  • Allegro en Do mayor - No. 2

Este estudio se caracteriza por un marcado lirismo y una melodía muy expresiva. Nótese la similitud con el Preludio de Rachmaninoff op. 32 no. 12 , que fue compuesta el año anterior, en 1910.

  • Grave en Do menor - No. 3 (publicado póstumamente)

Este estudio se reutilizó en el Cuarto Concierto del Largo de Rachmaninov , que se completó en 1926.

  • Moderato en re menor - No. 4 (publicado póstumamente, originalmente No. 5)

Este estudio es similar al Prelude op. 23 No. 3 compuesto por Rachmaninoff en 1903, tanto en tono como en carácter. Es una marcha simple que se convierte en algo de sorprendente complejidad contrapuntística.

  • Non allegro — Presto in E ♭ minor - No. 5 (publicado como No. 3, originalmente No. 6)

Este estudio se encuentra entre los más difíciles de tocar de la obra. La mano derecha recorre constantemente todo el teclado con numerosos saltos de octava y escalas cromáticas. Nótese cierta similitud con el Preludio op. 28 No. 16 y el Op. Estudio 25 No. 6 de Chopin. En Rusia, esta pieza recibe el sobrenombre de The Snow Storm .

  • Allegro con fuoco en Mi ♭ mayor - No. 6 (publicado como No. 4, originalmente No. 7)

Este estudio tiene principalmente un aspecto militar. El estudio concluye con una coda particularmente virtuosa . Su carácter alegre y exuberante le valió el sobrenombre de "La Feria", según Rachmaninoff en su correspondencia con Ottorino Resphigi .

  • Moderato en sol menor - No. 7 (publicado como No. 5, originalmente No. 8)

Este estudio es paralelo al final de la Primera balada en sol menor de Chopin.

  • Tumba en C ♯ menor - No. 8 (publicada como No. 6, originalmente No. 9)

Este estudio es una pieza atronadora con una oscilación violenta entre menor y mayor, así como un despliegue de bravura al final con saltos y giros armónicos, carreras cromáticas, enormes saltos a la izquierda y una contramelodía que aparentemente surge de la nada. Este estudio fue uno de los tres en esta obra que se registraron en los estudios Melodiya por Sviatoslav Richter , los otros dos son Moderato en Re menor y no-Allegro Presto en E ♭ menor.

Preparativos

En 1929, el director y editor de música Serge Koussevitzky preguntó si Rachmaninoff seleccionaría un grupo de études-tableaux para que el compositor italiano Ottorino Respighi los orquestara. Las orquestaciones encargadas serían publicadas por la firma de Koussevitzky y Koussevitzky dirigiría su estreno con la Orquesta Sinfónica de Boston . Rachmaninoff estuvo de acuerdo y seleccionó cinco estudios de la Op. 33 y Op. 39. Respighi reorganizó el orden de los estudios, pero por lo demás fue fiel a la intención del compositor. Le dio a cada estudio un título distinto de las pistas programáticas que le había dado Rachmaninoff:

  1. La foire (La Feria) - (Op.33, No. 6 (7))
  2. La mer et les mouettes (El mar y las gaviotas) - (Op.39, No. 2)
  3. La chaperon rouge et le loup (Caperucita roja y el lobo) - (Op.39, No. 6)
  4. Marche funèbre (Marcha fúnebre) - (Op.39, n. ° 7)
  5. Marche (marzo) - (Op.39, No. 9)

Grabaciones

Referencias

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